10首经典古诗词，穿越千年共鸣，寥寥数语见天地，回味无穷

1、雁门太守行

【作者】李贺 【朝代】唐

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

李贺虽然以诗歌闻名，但始终怀有一个参军报国、沙场立功的梦想。在这首《雁门太守行》中，他首先渲染出大军压境、兵凶战危的紧张气氛，在这种紧张气氛的衬托下，诗中主人公为报答君主的知遇之恩，愿提携玉龙、入场死战的决心，就显得更为悲壮感人。

不过这首诗的真正伟大之处，并不是写出了诗中主人公杀敌报国的志向，而是在塑造战场气氛的过程时，在各种不同感官之间任意转换的能力。如“黑云压城城欲摧”一句，将大军压境的心理压力转换成能摧毁城池的实质压力；“塞上燕脂凝夜紫”一句，将视觉感受到的色彩转换成触觉感受到的凝固状态；“霜重鼓寒声不起”一句，又让听觉感受到的声音受到了触觉感受到的寒冷压力。单单凭借人的某一具体感官，只能获得单一的感受，但是在诗歌作品中，我们却可以借助作者的天才想象力，让眼睛感受到坚硬，让耳朵感受到沉重，带来现实生活中永远无法经历的体验，而这正是文学作品的与众不同之处。

2、使至塞上

【作者】王维 【朝代】唐

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

这首诗就是名留千古的《使至塞上》。当这伟大诗行诞生的一刻，太阳终于满足地落了下去，长河也终于能释怀地奔流。盛唐边塞诗有了最杰出的代表作之一，那倔强的孤烟与豪壮的落日，将永远镌刻在人类的诗典上。

这首诗描绘了诗人出使边塞的所见所闻。诗人以“征蓬”“归雁”自比，暗示自己如蓬草般漂泊出“汉塞”，如归雁般进入“胡天”。“大漠孤烟直，长河落日圆”是千古名句，描绘出塞外沙漠中孤烟直上、黄河尽头落日浑圆的奇特壮丽风光，画面开阔，意境雄浑，充分体现了王维诗“诗中有画”的特点。

3、卜算子·咏梅

【作者】陆游 【朝代】南宋

驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更着风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

释义：驿站外断桥旁。梅花寂寞地开放、孤孤单单，无人来欣赏。黄昏里独处已够愁苦，又遭到风吹雨打而飘落四方。它花开在百花之首，却无心同百花争享春光，却惹来众多凡花俗朵的嫉妒。即使花片飘落被碾作尘泥，也依然有永久的芬芳留在人间。

这首词上阕描绘了梅花生长在驿外断桥边，无人欣赏，在黄昏时分独自忧愁，还要遭受风雨侵袭的寂寞、凄凉处境。下阕通过“无意苦争春，一任群芳妒”表现出梅花不与百花争艳的高洁品格，即便“零落成泥碾作尘”，依然“只有香如故”，赞颂了梅花虽历经磨难却始终保持香气，坚守自己品质的精神，同时也借梅花自喻，表达了作者陆游即使身处困境，依然坚持自我、孤高自守的情怀。

4、杂诗

【作者】陶渊明 【朝代】魏晋

人生无根蒂，飘如陌上尘。

分散逐风转，此已非常身。

落地为兄弟，何必骨肉亲！

得欢当作乐，斗酒聚比邻。

盛年不重来，一日难再晨。

及时当勉励，岁月不待人。

陶渊明，名潜，字元亮，别号五柳先生，私谥靖节，世称靖节先生，东晋末到刘宋初杰出的诗人、辞赋家、散文家，曾任江州祭酒、建威参军、镇军参军、彭泽县令等职，最后一次出仕为彭泽县令，八十多天便弃职而去，从此归隐田园。他是中国第一位田园诗人，被誉为“古今隐逸诗人之宗”，“田园诗派之鼻祖”。 陶渊明将人生比作陌上尘埃，无根无蒂，随风飘散，道尽生命的渺小与无常。但他又说“落地为兄弟”，劝人珍惜当下欢乐，与邻里共饮，不负盛年。诗中既有对人生漂泊的感慨，也有对及时行乐的豁达，矛盾又真实，恰似人生的一体两面。

5、《观书有感 其一》

【作者】 朱熹【朝代】宋

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

问渠哪得清如许，为有源头活水来。

赏析：

方塘又称半亩塘，在福建尤溪城南郑义斋别墅内，朱熹之父朱松任尤溪县尉期满后寓居于此。

朱松是北宋末年理学家，他在挚友郑义斋馆舍招徒授学，一待就是十年，朱熹就出生在这里。

小朱熹在这里度过了无忧无虑的童年时光，8岁那年因父亲奉召回朝，他才和母亲移居浦城。

再次归来，朱熹亦是而立之年，老屋依旧，但却早已物是人非，彼时，父亲已经故去很多年。

“清晓方塘已经开。落絮如飞，肯向春风定”，墙壁上，父亲题写的《蝶恋花 》犹历历在目。

馆舍中，父亲笔下的半亩方塘，澄澈得如一面明镜似的，倒映着蓝天白云的影子，波光潋滟。

“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”，久别归来，物是人非，但这方塘亦让朱熹倍感亲切。

彼时，朱熹罢职请祠在武夷山潜心理学，这两首借景喻理的名诗，就是在这样背景下写成的。

方寸之间，自有天地，池塘因为有源源不断的活水注入，所以能够保持澄澈，足以鉴照天地。

6、茅屋为秋风所破歌

【作者】杜甫 【朝代】唐

八月秋高风怒号（háo），卷我屋上三重茅。

茅飞渡江洒江郊，高者挂罥（juàn）长林梢，下者飘转沉塘坳（ào）。

南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。

公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。

俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。

布衾（qīn）多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。

床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。

自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！

风雨不动安如山。

呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

唐代大诗人杜甫的《茅屋为秋风所破歌》中有句“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，这句话是杜甫为底层知识分子的呐喊，是一首穿越千年的民生悲歌，是一种忧国忧民的情怀。这短短十四字，道尽了"住有所居，居有所安"这一亘古不变的民生诉求。一个社会的温度，永远取决于对最弱势群体的关怀程度。与张载"为天地立心，为生民立命"的宏大立意不同，横渠四句自上而下，以哲人的睿智勾勒理想社会的蓝图；而子美诗章则自下而上，用诗人的赤诚记录民间疾苦的声音。这两种精神传统共同构成了中华文明"居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君"的完整人格理想。

杜甫是中国唐代伟大的现实主义诗人，被尊称为“诗圣”，他的诗作被称为“诗史”。

杜甫出生于官宦世家，自幼好学，才华横溢。他一生经历了唐朝由盛转衰的过程，安史之乱等社会动荡让他饱经磨难，也使他深刻体会到百姓的疾苦。这在他的诗中多有体现，如“三吏”“三别”等，生动地描绘了战争给人民带来的灾难，反映了社会的现实问题。

他的诗歌风格沉郁顿挫，语言精炼，格律严谨，艺术成就极高。无论是五言、七言律诗，还是古体诗，都有卓越的表现。例如《登高》一诗，被誉为“古今七律第一”，通过对秋天景色的描写，抒发了诗人身世飘零、忧国忧民的复杂情感。杜甫对后世诗歌发展产生了深远影响，许多诗人都从他的作品中汲取营养。

7、蒹葭

【作者】无名氏 【朝代】先秦（出自诗经）

蒹葭（jiān jiā）苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。

溯洄（sù huí）从之，道阻且长。

溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞（xī）。

所谓伊人，在水之湄。

溯洄从之，道阻且跻（jī）。

溯游从之，宛在水中坻（chí）。

蒹葭采采，白露未已。

所谓伊人，在水之涘（sì）。

溯洄从之，道阻且右。

溯游从之，宛在水中沚（zhǐ）。

诗经·秦风·蒹葭》为先秦民歌。东周时的秦国建都于雍(今陕西省凤翔)，统治区域大致包括今陕西中部和甘肃东南部，后来秦国逐渐东徙，都于咸阳（今陕西省咸阳市）。《秦风》是东周时代秦地的民歌，为《诗经》十五国风之一，共十篇，《蒹葭》是其中之一。

作为我国最早的诗歌总集，《诗经》以日常生活的质朴取材、古雅生动的语言描绘和细致隽永的情感表达，深刻影响了中国后世的诗歌。《诗经》三百零五篇，原本都可以乐器伴奏，歌之舞之。

【赏析】

《蒹葭》这首诗是写一个男人痴情苦恋的心理感受。

“蒹葭苍苍、白露为霜。”河畔的芦苇青郁葱葱,深秋的白露霜凝渐浓。作者以苇草苍苍、白露成霜的清凉景象起笔。

“所谓伊人、在水一方。”那位让我日夜想念的人，就在河水对岸的那一方。主人公是一名青年男子，有位让他一直神不守舍、魂牵梦绕的姑娘，在此秋景寂寂、秋水漫漫的境地里更让他痛苦地思念着她，他仿佛在微风吹拂的秋苇中望见对岸雾气笼罩中的她、心也随之飞到她的近前、缠绕在她身上不去。

“溯洄从之、道阻且长。”我想逆流而上去追寻她、可是道路艰难阻隔又怎赶得上。表面是说青年追寻苦恋的姑娘的路上有艰难障碍追赶不上，但在青年心里，哪里真的是路难追不上。其实是她如水中仙女一样高贵难攀，但他又放不下这颗朝思暮想的心。

“溯游从之，宛在水中央。”我想顺流而下去寻找她、她宛然就在站立在水中与我相望。青年男子心中设想着从水中游向她的身边、这样也许能够得到她，可他尝试过，就是游不到她的近前。其实他此时出现了幻想、幻觉，站娘变成一个浮动的人影，扑朔迷离亦真亦叙，仿佛立在水中央向他指手也仿佛对他轻蔑一望随之隐去身影。因而他在水边跳望对岸和水中、神魂不安、视觉模糊、出现向她过去的幻象。他这是爱得太深以致失魂了。青年男人迷恋某人又求之不得时常会有这种失魂落魄的感觉。《蒹葭》即把这种心理感受描写得入木三分。

8、《过华清宫绝句三首（其一）》

【作者】杜牧 【朝代】唐

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

赏析:

这首诗以传送荔枝这一具体的事件，以微见著，嘲讽了唐玄宗和杨贵妃骄奢淫逸的生活。在结构安排上巧设悬念，颇具匠心。首句描绘的是远望骊山宫阙的情景，从“长安回望”的视觉，遥想当年华清宫的盛况。次句“山顶千门次第开”极力渲染华清宫的壮观，暗含对奢华的讽刺。第三句以“一骑红尘”与“妃子笑”形成鲜明对比，一骑红尘所为何来？妃子粲然一笑又为何？结句点睛，揭开谜底:原来驿马惊尘、昼夜飞驰，竟然仅仅是为了给贵妃送爱吃的荔枝!

9、《同儿辈赋未开海棠》

【作者】元好问【朝代】金

枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。

爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。

公元1240年（嘉熙四年）前后，诗人已入暮年，时金已灭亡，他回到了自已的故乡，抱定了与世无争的态度，过着遗民生活，他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自己节操，独善其身。在这时，诗人创作了这首诗。

“枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红”。此时的海棠树已是枝叶茂盛了，可是还没有开花，这时不仔细观察是不会发现有花开放的，可是诗人驻足细看，发现这小小的、可爱的花蕾全都悄悄的“藏”起来了，并且是藏在枝叶茂盛的地方。作者这里用一个“深”字，表明海棠花的小，如不细心是不会被人发现的。这小小的花蕾好比青春少女，悄悄地来到这个世界，成长并且日益成熟，越长越娇美，惹人喜爱。

“爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风”。由作者这句诗来看，写海棠，观赏海棠花时，它的身旁可能有桃树、梨树或李树。和熙的春风中，它们竞相开放，争奇斗妍，但这热闹毕竟是短暂的，几度风雨之后，它们也就都纷纷坠落、凋零了。海棠花却不同了，无意争春，谦虚地躲在一旁，待群芳落尽后，才绽开她美丽的容颜，这也应合了“最后的笑，才是胜利的笑”这一富有哲理的话。

诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”，不要轻易地吐蕾。那么，诗人为什么要如此深情地忠告？也许，诗人想到了，如果一旦开放，几场风雨之后，花就会很快坠落、凋零，“林花谢了太匆匆”，为了它的不至于很快谢落，为了它的长久，诗人宁愿红蕾深藏。也许，诗人想得更深，认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的，像桃李那样在春风中追逐、嬉闹，只是一种炫耀，一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”，希望“慎勿作桃李”（李白《赠韦侍御黄裳》）。

这首诗用笔细腻独到，写景设色富有情韵；抒发了作者惜春的情怀，不仅包含着对含苞欲放的海棠花蕾的怜爱，更隐含着对岁月倏忽、青春易逝的人生感叹，以及年迈而不能报国的惆怅心情。

10、《人月圆·山中书事》

【作者】张可久【朝代】元

兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。

孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。

数间茅舍，藏书万卷，投老村家。

山中何事？松花酿酒，春水煎茶。

这首曲是作者寓居西湖山下时所作，借感叹古今的兴亡盛衰表达自己看破世情、隐居山野的生活态度。全曲上片咏史，下片抒怀。不作含蓄语，感情由浓到淡，由愤激趋于平静，语言较浅近朴实。

“兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。”二句总写兴亡盛衰的虚幻，气势阔大。

“千古”是“思接千载’，纵观古今；

“天涯”，是“视通万里”，阅历四方。诗人从历史的盛衰兴亡和现实的切身体验，即时间与空间、纵向与横向这样两个角度，似乎悟出了社会人生的哲理：一切朝代的兴亡盛衰，英雄的得失荣辱，都不过像一场梦幻，转瞬即逝。