我在关博修文物：九江关青花瓷碗三维扫描与修复体验

日前，围绕“快速变化社会中的博物馆未来”这一主题，一场文物修复探秘之旅正式启幕。作为首都师范大学历史学院“考古与文化遗产月”系列活动之一，历史学院文化遗产专业与中国海关博物馆合作了本次九江关青花瓷碗三维扫描与修复体验活动。20名文化遗产专业本科生、文博专硕研究生及考古学二学位学生在文化遗产专业负责人王铭老师的带领下，来到位于长安街东端的中国海关博物馆，聚焦“九江关青花瓷碗”这一珍贵文物，了解海关工作中应用的高精度三维扫描成型技术，并对文物模型碎片进行了复原实践。

中国海关博物馆外景

中国海关博物馆藏西汉函谷关门楼“关”字瓦当

当虚拟成像的科技蓝光与传统修复的匠心温度在博物馆社教空间中交织辉映，青年学子们深切体会到：在新时代文化遗产保护领域，科技力量与传统技艺不是非此即彼的选择，而是相辅相成的双翼，共同守护着文明传承的永恒价值。

“九江关”青花瓷碗

明清时期，大运河与长江黄金水道作为贯通南北的商贸动脉，沿岸形成了以钞关（户关）为核心的税政体系。这件出自景德镇的青花瓷碗，以细腻笔触描绘了悬挂“九江关”幡旗的二层官衙建筑群，完整再现了钞关运作的历史图景。

“九江关”青花瓷碗（来自：中国海关博物馆官网）

九江钞关自明代景泰元年（1450年）设立后，既是御窑瓷器经大运河转运京师的必经节点，更是管控外销瓷出口的核心枢纽。雍正、乾隆年间，著名制瓷家唐英既总理长江中游关税稽征，又统辖景德镇窑务生产，执掌窑政近三十载，《古铜瓷器考》就以“有陶以来，未有今日之美备”盛赞了“唐窑”的地位。

承载着关税印记的“九江关”青花瓷碗，不仅为研究明清御窑管理制度提供了实物佐证，更揭示了海关机构在陶瓷贸易链条中的中枢作用，堪称串联制瓷工艺史与海关制度史的双重坐标。

“现场直击”手把手教你三维扫描成像技术

海关博物馆老师以“九江关”青花瓷碗的1:6放大复制件模型为例，向大家介绍了三维扫描成像技术。其技术原理，是利用激光碰撞反射刻画文物的基本形状。

在操作上，首先要对扫描激光发射枪和软件进行校准，并在待扫描文物周围黏贴激光反射点。然后通过调整快门时间，让网格状的蓝光完整覆盖在文物上，电脑软件屏幕瞬间浮现出碗的立体轮廓。

海关博物馆老师讲解三维扫描成像技术

随后，同学们发现碗中反光部分和外表的花纹无法被扫描进去。对此，老师解释说反光问题是三维扫描的一大难点，可以通过在反光处贴反射点，用不透光条黏贴和PS等方法解决。而花纹则是该方法的局限性，需要借细致的拍照补足。

了解了三维扫描成像技术后，进入到最让人兴奋的实操环节——同学们轮流拿着扫描激光发射枪，看着屏幕里的虚拟瓷碗随着手势的转动逐渐完整，真正体验了“文物数字修复师”的成就感！通过数字扫描，我们获得了“九江关”青花瓷碗的白模。

“当科技遇见匠心”亲手修复文物

真正让文物重获新生的魔法，还得靠指尖的温度。为了完整感受修复的全过程，同学们动手操作，进行了中国海关博物馆开发的“九江关”青花瓷碗文创教具的修复实践。

“关博有瓷”九江关青花碗修复文创教具

修复前的碎片和材料

按照博物馆老师的讲解，瓷器文物教具的修复体验分为五步：

第一步“破镜重圆”，取出考古袋中的瓷器碎片并进行整理、拼接。

第二步“定位归元”，确认位置后，使用胶带将碎片进行初步固定。

第三步“古法新用”，在每块瓷器碎片的边缘涂抹酒精胶水，粘合时既要保证严丝合缝，又不能溢出胶痕。

修复过程中的瓷碗教具

第四步“凝固定型”，等待胶水干透，取下胶带，利用石膏补充瓷器缺损的部分。

第五步“磨砺如新”，等待石膏干透后，使用砂纸进行打磨，使瓷器表面保持光滑。

当把修复好的“九江关”青花瓷碗（文创教具）捧在手心时，每个同学都读懂了文物修复的真谛：三维扫描成像技术定格的是历史容颜，而匠人指尖的温度，才是让文明血脉延续的永恒密码。

同学们和王铭老师体验修复

在这场中国海关博物馆组织的别开生面的文物教具修复体验中，同学们从学习给“九江关”青花瓷碗模型做三维激光扫描开始，用蓝光捕捉每一道历史的刻痕；又化身时空匠人，通过拼瓷片、点胶水、补石膏、磨缺口，让破碎的瓷碗在指尖重生——当科技扫描的精密数据遇见传统修复的温度与巧思，年轻学子们不仅揭开了文物修复的神秘面纱，更在实践中读懂：每一道细心打磨的弧光，都是连接古今的文明接力，让沉睡的历史在当代焕发新生。

同学体验修复完成的瓷碗教具

（图片除标注外，均由李昊堃拍摄）

责编：武玥