华艺国际2025春拍｜纪念徐悲鸿诞辰一百三十周年

古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画可采入者融之。

——徐悲鸿

作为中国现代美术教育体系奠基人与中西艺术融通之先行者，徐悲鸿先生以毕生心力践行"尽精微，致广大"的艺术理念，在油画民族化与水墨现代化双向维度开宗立派，其创立的"徐氏教学体系"更滋养了二十世纪中国美术的万千气象。

时值徐悲鸿先生诞辰一百三十周年，本季春拍特呈其江夏堂旧藏《暖春》，及骏马题材双璧《赠张安治立马图》《致赵纯继秋风万里频回顾》、《行书闻国人奋兴击贼所作歌》，既是对这位艺坛丰碑的深切追缅，亦为观者开启一扇重识大师艺术精神的时空之门。

锋毫砺志 谊暖星洲

江夏堂旧藏徐悲鸿《暖春》

徐悲鸿《暖春》创作于 1940 年喜马拉雅山大吉岭，是其艺术盛年的重要代表作。是年年初，徐悲鸿应印度诗人泰戈尔之邀赴印，于大吉岭山居三月。此间正值其创作巅峰期，徐氏完成构思已久的巨制《愚公移山》，自言“竭尽一年之力”，“平生大愿，自庆得偿”。该系列作品以愚公移山精神为内核，寄托艺术家对苦难祖国的赤子情怀，旨在激励国人以坚韧意志抵御外侮，由此可略知画家壮志心境。

徐悲鸿 暖春

镜心 设色纸本

1940年作

109.5×35 cm. 约3.5平尺

说明：黄曼士、郑应荃、张宗宪递藏。

出版：

1.《艺术家》P85，台湾艺术家杂志社，1977年。

2.《张宗宪珍藏中国近现代书画》P83-83，香港苏富比，2002年。

3.《现代书画投资—徐悲鸿卷》P104，北京出版社2005年。

展览：

1.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，上海，2002年6月。

2.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，香港，2002年10月。

3.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，台北，2002年12月。

徐悲鸿水墨动物画自 1930 年代中期臻于成熟，其技法熔任伯年笔墨意趣与西方造型体系于一炉，开创古今未有之新境。

徐悲鸿 鹅作画步骤示范

此幅《暖春》所绘白鹅，造型精准源于其对生活的细致观察：丰腴体态与曲颈回眸之姿，既显生物特征，又具艺术提炼。画家以浓墨勾勒轮廓，淡墨渲染肌理，辅以白粉提亮体积，笔力遒劲而气韵静谧。黑鹅绘制更为罕见，以墨线勾写、墨色点染而成，足见其造型功力。

徐悲鸿《暖春》局部

有别于传统禽鸟画的动态表现，徐悲鸿在此作中追求 " 华贵静穆 " 的艺术至境。画面三鹅姿态各异：两鹅曲颈酣眠，一鹅半寐守候。背景以淡赭铺染水岸，没骨法写就花青草丛，烘托出白羽之皎洁。

整体暖色调营造春日和煦氛围，既寄寓对和平生活的向往，亦透露出历经战乱后对安宁的深切渴望，使观者感受到从容、安然的自然气息，一派祥和静穆之美。

徐悲鸿与黄曼士合影

此作经新加坡江夏堂黄曼士旧藏，后由著名藏家郑应荃、张宗宪递藏。江夏堂于徐悲鸿艺术生涯意义非凡：1925 年留法期间，因国内政局动荡导致官费中断，幸得黄孟圭资助赴新加坡发展，自此开启与黄氏家族近二十载深厚情谊。

家父对徐家的生活窘况已领略一二，极为同情，立刻解囊相助，蒋碧微看见这个朋友不错，十分高兴，自此以后，家父与徐悲鸿、蒋碧微结下了不朽的友谊，他俩终其一生尊家父为大哥。回国后，家父曾任福建省政府委员、教育厅长、厦门大学校长。因为抗日倾向，被监管在南京期间，徐悲鸿时常带画作来探视、释放后，还办酒席为家父压惊。

——黄孟圭之女黄美意《记徐悲鸿和黄孟圭、黄曼士的友谊》

1939 年黄孟圭因抗日辞任马尼拉华侨中学校长，次年鼎力促成徐悲鸿新加坡抗日筹款展，总督伉俪亲临观展，影响深远。1925 至 1941 年间，徐悲鸿六度客居江夏堂，累计居住逾三年。此间既为其创作高峰期，亦是重要艺术转型期。除为南洋名流绘像维持生计，更为报知遇之恩，留下数百幅精心之作，时称 " 万马奔腾江夏堂 "。

徐悲鸿（左一）、黄孟圭（左二）和

黄曼士（右一）在江夏堂合影

徐悲鸿为黄曼士所作素描肖像

此幅《暖春》即诞生于 1940 年这个特殊历史节点，既见证徐悲鸿与南洋的深厚渊源，更承载着烽火岁月中文人相濡以沫的珍贵情谊，殊堪珍视。

哀鸣思战斗，迥立向苍苍

徐悲鸿笔下的骏马作为民族精神的象征，早已深深镌刻在中国近现代艺术史中。中国画传统的画马技巧多以细笔勾勒身形，辅以渲染，而徐悲鸿敢于打破前人陈规，他强调掌握马的解剖结构及运动规律，为此对马进行过长时间的观察和写生。

徐悲鸿关于画马的要点记述

他的大写意马，突破前人藩篱，以传统书法特有的“写”的精神，以豪放的线条和笔墨表现马匹的肌肉和骨骼，既有现实主义的格调，又不失传统中国画的笔墨气韵，赋予了马新的形象与意义，新的审美趣味。

徐悲鸿 赠张安治立马图

立轴 设色纸本

1935年作

131×76 cm. 约9平尺

说明：上款人“汝进仁弟”即徐悲鸿爱徒张安治。

出版：《求知雅集珍藏近代中国书画》图55，香港求知雅集，1987年版。

创作于 1935年中秋的《赠张安治立马》正是其大写意画马的典范之作。彼时东北沦陷于日军之手，" 伪满洲国 " 傀儡政权横行，民族存亡危在旦夕。" 哀鸣思战斗，迥立向苍苍 " 的题词，恰如金石掷地，迸发出艺术家忧国忧民的炽热情怀。

徐悲鸿《赠张安治立马图》局部

通览此作，画中骏马以蓄力待发之势立于秋风之中，鬃毛飞扬如战旗猎猎。徐悲鸿以浓淡交错的墨色构建形体结构：颈部与胸腹以焦墨勾勒骨骼肌理，遒劲笔触似铁线游走；挺立的马腿以刚健线条刻画，马蹄顿挫间透出千钧之力；鬃尾挥洒的飞白笔法，既显书法意趣，又暗含风驰电掣之势。尤为精妙的是通过墨色浓淡对比，塑造出马匹肌肉的立体质感，这种融合西画光影与传统水墨的技法，正是徐悲鸿 " 中西合璧 " 艺术理念的成熟体现。画面背景以疏朗秋草点缀，既平衡构图又隐喻萧瑟时局。画中迎风挺立的骏马形象，实为艺术家自身精神气节的投射——既是对不屈生命的礼赞，更是民族气节的视觉宣言。

1937 年徐悲鸿与张安治等在广东罗浮山与冲虚观道人合影

此作题款 " 汝进仁弟存 " 中的受赠者，乃徐悲鸿得意门生张安治。张安治（1911-1990），字汝进，江苏扬州人。1928 年考入中央大学，次年转入西画班，师从徐悲鸿、潘玉良等人学艺，1935 年应徐悲鸿之邀重返母校担任助教。是幅立马便是张安治回校任助教后不久，徐悲鸿在中秋团圆之日所绘相赠。此举不仅凝结着深厚的师生情谊，更寄托着艺术前辈对后辈的殷切期许。画作完成次年，徐悲鸿即离宁赴桂开展抗日救亡运动，使这件作品成为特定历史时空的重要见证。

一洗万古凡马空

徐悲鸿 致赵纯继秋风万里频回顾

镜心 设色纸本

1943年作

86×49 cm. 约3.8平尺

说明：

1.上款人为我国抗战时期时《新民报》总编辑赵纯继。赵纯继（1910-1993），四川荣昌人。年少上学时即受进步思想影响，积极参加反帝、反封建、反军阀的学生运动。1930年入职南京《新民报》，继而任南京、重庆、成都《新民报》总编辑等职务，全身心协助“报业大亨”陈铭德、邓季惺夫妇兴办民营报系《新民报》。

2.此作曾为刘仑旧藏。刘仑（1913-2013），广东惠阳人，中国共产党党员，曾任广东画院绘画组组长、首任广州画院院长、首任广州市美术家协会主席，被誉为“中国现代石刻第一人”。

来源：1995年中国嘉德广州秋季拍卖会Lot 238。

此作作于1943年，为徐悲鸿盛年之笔。本幅所绘立马身姿矫健，用书法的中锋用笔，以圆浑有力的线条写出马颈、马肚。马身以浓淡相间的笔墨进行块面渲染，并在前胸和后大腿处大块留白，衬托出马身体的肌肉形态。马头、马腿则以细劲线条勾勒，生动准确的强化了马首的立体感和骨骼的坚硬质感。马蹄的画法看似随意，实则更具匠心，画家用若隐若现的细笔加上极其微妙的飞白，方才能如此生动的表现马蹄的质感。

徐悲鸿《致赵纯继秋风万里频回顾》局部

马首处的留白，则是借鉴西画技法，用以表现出高光。马鬃和马尾则最有气势，据传徐悲鸿甚至用狼毫油画笔来画，以求其劲挺，画家用阔笔劲扫，用笔干湿结合，强化出马的毛发在猎猎秋风下的飞动之势。马鬃的飞动与马本身的静立，一动一静，相互衬托，使画面不觉呆滞而又充满生气。画面不作背景，仅在底部以淡墨染出原野，并以赭石绘出秋草，从而更加突出骏马峻拔的身形。

抗战期间徐悲鸿创作了诸多战马形象，画中的题诗也各有隐喻，以此激烈中华民族之抗战信念。徐悲鸿骨子里保留了中国传统文人的风骨，他将爱国忧世之情，全然倾注在画笔中，志在“尽我所能，以期有所裨补于我们极度挣扎中之国”。本幅画赠赵纯继，赵氏曾任《新民报》总编辑，抗战期间他以手里的文笔作为武器，为抗战文化宣传贡献颇多。徐悲鸿作此良驹赠之，可谓宝马赠英雄矣。

徐悲鸿 行书闻国人奋兴击贼所作歌

镜框 水墨纸本 

1919年作

43.5×56 cm. 约2.2平尺

说明：杨仲子上款，原藏家购自西泠拍卖杨仲子家属旧藏专题。杨仲子（1888～1962），原名祖锡，字仲子，以字行，号一粟道人，斋号海燕楼、渺一粟斋，江苏南京人。留学法国学习化学、音乐，曾任北京女子文理学院音乐系主任、北京艺术学院院长、北京大学教授、中法大学教授、国立音乐学院院长。与徐悲鸿、齐白石、张大千等相往来。新中国成立后任南京文管会主人，篆刻多古玺面貌。辑有《飘泊西南印集》《哀哀集印存》《一粟斋印谱》等。

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