书法之力哪里来（二）书法的力是什么

我认为书法的力绝不仅仅是笔力，而是一个更广大且深邃的范畴。

我认为书法的力绝不仅仅是有力无力的力的比较，虽然比较不可避免

我认为书法的力是一个系统，这个系统基于三个子系统。就是书写者系统、书写材料系统和欣赏者系统。书法的力是这三个子系统的融合并相得益彰。

书法的力是书写者的表现、书写材料的弘扬和欣赏者的感受。研究书法的力，最起码要满足这三个子系统。

所有的表现都源自力。换言之，力，塑造了书法的所有表现，绝不仅限于笔画。古今所谓的笔力，从前章所列的种种说法看，我理解也就是运笔的力量在笔画中的具体表现。一幅书法作品所展现给我们的力量感受，绝不是笔画能单独完成的。当然，笔画的力量是书法力的最基本要素，没有了笔画也就没有书法之力。所以，研究笔力也就成了研究书法之力的重中之重。因为笔力太重要，所以，古今基本上也就只说笔力骨力之类的。

本文所说的力，是使写字成为书法的力以及书法所表现出来的、使欣赏者受感染的力。并非仅限于通常所说的笔力、骨力等侧重笔画的力感。

我们对书法之力应该有系统的研究。对书法之力的认识、应用和欣赏，应该有一个从感性到理性再到感性的过程。应该借助一些力学的知识，在保留古人神秘色彩的基础上（不神秘就少了魅力），增加物理上的认识，建立起书法力的认知体系，借以加深对其神秘性的理解。书法之力，是一个力的系统，它包含着方方面面，单纯用笔力阐释书法之力，是无法诠释书法所带给欣赏者的种种感受的，也就不能透彻的理解书法力的源泉。我想，通过这样的研究可以揭开书法的神秘面纱。

一根细细的钢丝，把它盘曲起来，它的力静静的蕴含着，我们并没感觉到它的力量有多大，也想象不出它能表现什么。当把它拉直，架在空中，两头固定，人在上面走动、跳跃、翻腾时，我们会感觉这根钢丝力大无穷，而且随着走钢丝人的不同表现，钢丝也呈现给我们不同的力的感受，这是走钢丝的人所赋予的，是通过反作用力表现的，时而弯曲，时而拉直，时而跳跃，人的力越大，钢丝的表现就越强烈；人的动作越丰富，钢丝的表现也越丰富 ，或弹动、或颤动、或摆动、或平静……我们会被震撼！这就是系统。

书法的点画，就像这根钢丝。书写者驾驭点画，不一样的点画，也给欣赏者不一样的力的感受。然而，书法的表现远比钢丝的表现丰富的多、复杂的多。

因此，研究书法之力，至少要包含三个方面，一是用力者，二是力的承载者，三是力的感受者。也就是所谓的三个子系统。书法的力就是这三者共同塑造的，不可或缺。

书法力的本质是张力。但是这种张力同其它物体的张力有所不同，它不是自然形成的，它是人为的，而且人为者在赋予它的时候能时时感受它并能时时调整它。书写者运用各种力塑造了书法的张力。不同的书写者塑造了不同的张力。不同的张力展现了不同的书法作品。书法的张力绝不仅限于笔画。各种笔画组合成为一个单字，许多单字组合成为一幅作品，从而构成了一个力场，从而使欣赏者有了一个整体的感受。此时，你也许忘记了笔画的张力，而在你脑海中翻来覆去的只有作品的张力，你甚至不觉得这张力来自何处。

这有些像我们叹为观止的人民解放军的大阅兵，那震撼的场面，你会考虑是哪一个军人展示的吗？你会考虑是哪一个军人的哪一条胳膊哪一条腿塑造的吗？我有些理解“千里阵云”了。但书法的力绝不止于此。

“永字八法”本质上就是讲各种笔画力的形成和力的种种表现。一般人理解的比较肤浅，又多侧重其形态，写不出好书法也是自然的事情。

书法是合力的力量，合力塑造了书法！合力是书写者综合素养的集中体现，合力是书写者对书法共性的弘扬和对个性的展示。书写者与笔墨纸砚融为一体，形成了一种新的合力。欣赏者与书写者在某点上共鸣，则产生了更大的合力。

书法都展示了什么力感呢？

——平和、优雅、秀美，如王羲之的行书。

——险峻、挺拔、俊朗，如欧阳询的楷书。

——雄强、宽博、厚重，如颜真卿的楷书。

——波澜壮阔、气吞山河、如毛主席的草书。

我们可以感受到：快慢、大小、刚柔、涩滑、轻重、强弱……压抑与亢奋、沉重与飞扬、痛快与愤懑、烦躁与平静……老树枯藤、杨柳依依，甚至万马奔腾、江河涛涛……也许会肃然起敬，也许会掩面而泣……

并非只有魏碑强烈的力感才更有力。刚硬是力，以柔克刚也是强大的力。书法需要多姿多彩，力就要多种多样。

欣赏者未必能够完全体会到书写者所表现的力，甚至书写者也未必完全意识到他表现的是什么力。

只要感染了你，那一定是好力，是你需要的力。

要想搞明白书法合力的形成，就要对形成书法的合力进行分解。