王灼斥其荒淫失节，鲁迅赞她不让须眉，梁衡誉之“乱世中的美神”

同乡王灼斥其“晚节流落江湖间，以诗词自遣，然无检操，晚岁颇失节”（《碧鸡漫志》），批其作品“闾巷荒淫之语，肆意落笔”。

鲁迅在《且介亭杂文》里赞她“敢于冲破千年闺阁枷锁”，“不让须眉”。

梁衡散文《乱世中的美神》称她是“中国历史上唯一能正面对抗男性文化霸权的女性作家”，“最可爱、最才华、最倔强的女性范本”。

当《金石录》的墨香混着改嫁的非议，当“赌书泼茶”的雅趣撞上“怀璧其罪”的悲凉，当“婉约词宗”的桂冠下藏着礼教卫道士的指指点点，这位被赵明诚比作“李氏有女初长成，笔落惊风雨”的奇女子，究竟如何在封建礼教的夹缝里，用诗词写就爱与自由的传奇？

宋建中靖国元年，汴京相国寺的元宵灯会上，一位十八岁的美丽少女，正俯身细观摊上的金石拓片，她的鬓边插着一支羊脂玉簪，随步轻颤。

忽然，身后传来温润之声：“此乃《秦泰山刻石》残拓，姑娘竟能辨其真伪？”

李清照转过身来，见那少年峨冠博带，目若朗星，手中折扇轻摇，扇面上“静女其姝”四字墨痕未干。

这是一场美丽的邂逅：太学才子赵明诚初见李清照，从此惊艳一生。

两人相谈甚欢，赵明诚忽道：“昨夜得一梦境，梦中读一阙词，‘言与司合，安上已脱，芝芙草拔’，不知何意？”

李清照垂眸轻笑，已知这是字谜——“言与司合”为“词”，“安上已脱”为“女”，“芝芙草拔”为“之夫”，合起来便是“词女之夫”。

崇宁二年，两人在李清照父亲李格非的书房里行聘。

赵明诚捧来《毛诗正义》做聘礼，扉页题字：“愿得易安为妇，赌书泼茶度余生。”

李清照回赠亲手抄录的《金石录》初稿，末句写：“愿与君共鉴古今，同守岁月温凉。”

新婚燕尔，两人琴瑟和鸣，李清照“肆意落笔”，写下了描写闺房情趣的“荒淫”之作《丑奴儿》：

“晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆”。

风雨之后的夏夜，洗干净身子，化上美美的淡妆。

“绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉”。

穿上透明的睡衣，冰肌玉肤若隐若现，体香袭人，言笑晏晏。再来一句“今夜纱帐中的枕席很凉快”，一位向丈夫主动求欢的新婚少妇跃然纸上。

然而，这种将隐晦的闺房私语转化为文学表达的写法，突破了女性文学“温柔敦厚”诗教传统，被视为“荒淫”之作。

婚后居青州十年，是李清照一生中最诗意的时光。

每日午后，夫妻两人在“归来堂”中整理古籍，赵明诚若记错某典故出处，便要被罚为妻子烹茶。

一日，李清照指着案头《辋川图》考他：“此画为何人所作？”

赵明诚脱口而出：“王维。”

李清照狡黠一笑：“非也，是吾夫眼中‘画中有诗’者。”

话音未落，手中茶盏已泼湿他青衫，两人相视而笑，在彼此倾慕中享用着琴瑟相和的甜蜜。茶香混着墨香，漫过满室典籍。

宣和三年，赵明诚出守淄州，离别前在她帕角绣下“易安”二字，附诗：“执手相看泪眼，竟无语凝噎。待得金石成录日，共话桑麻到白头。”

李清照倚门送他，信口吟出《一剪梅》：

“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”

鸿雁传书间，她寄去《醉花阴》，赵明诚得词后闭门三日，作五十阙词混于其中，请友人陆德夫品评。

陆德夫细阅后道：“只三句绝佳——‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。”

赵明诚掷笔长叹：“此妻才思，吾终难及。”

靖康之变，汴京城破。

李清照携十五车金石文物南下，行至长江边，见赵明诚望着对岸蹙眉，颇显惧意。

她慨然吟道：“生当作人杰，死亦为鬼雄”。

赵明诚愕然抬头，凝视着这个“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”的女子，不禁握住她的手：“他日若能重整山河，吾定与卿同护这文脉香火。”

建炎三年，赵明诚被任命为湖州知州，赴任前与李清照约在芜湖相见。

那日暴雨如注，她站在船头望见他冒雨而来，衣袍尽湿却仍抱着一卷《商周彝器通考》。

他将书塞进她怀里，喘息着说：“此乃新得考证，待安定后与卿共参。”

同年八月，赵明诚“冒大暑，感疾”后并发疟疾和痢疾，卒于建康。

临终前握着她的手，气若游丝：“金石录未成......卿须续之......”

李清照伏在他枕边，泪湿衣襟：“君且放宽心，清照必不负所托。”

殡葬之日，她取出他生前最爱的那方端砚，用朱砂在砚背刻下“赵李”二字，血珠混着墨汁渗入石纹，宛如他们纠缠半生的缘。

绍兴二年，四十八岁的李清照孤身漂泊于江南，饱尝颠沛流离之苦。夫妻毕生收藏的文物在战乱中也散失殆尽。

张汝舟来到她身边。

初时，张汝舟每日送来荔枝蜜饯，附诗：“愿作春泥护花艳，常伴清照度流年。”

她见他案头摆着《金石录》残稿，以为遇见知己，遂在媒妁之言下再披嫁衣。

婚后月余，张汝舟原形毕露。

一日酒醉，他扯住她的手腕嘶吼：“你道我真慕你才名？不过闻你藏有三代鼎彝！”原来是怀璧其罪！

李清照挣扎着摔碎妆奁，斥道：“我以真心待君，君却以贼心度人！”

张汝舟见她不肯交出藏品，竟抬手欲打，她退至书架旁，抓起一卷《楚辞》掷去：“‘亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔’，你可知廉耻二字如何写？”

忍无可忍之下，李清照写下《投内翰綦公崇礼启》，揭露张汝舟“妄增举数入官”的欺君之罪，并请求离异。

按宋律，妻告夫需服刑两年，友人劝她：“何苦以身为饵，陷此囹圄？”

刚烈的她掷笔于地：“宁肯狱中十日，不与奸人一日！”

在两个月的时间里，李清照闪婚闪离，快刀斩乱麻——

我们想象一下，为了婚姻自由，在大堂之上，李清照昂首挺胸，将纤细柔弱的双手伸进枷锁。那一瞬，她的坚毅安详，绝不亚于项羽引颈向剑时那勇敢的一刎。

庆幸的是，在綦崇礼等友人相助下，她入狱九日便获释，出狱时对着汴京方向长揖：“明诚，清照虽失节于俗，却未失节于心。”

晚年的李清照，寓居临安，独居“易安室”，每日摩挲着赵明诚留下的金石拓片，在《金石录后序》中写道：“今手泽如新，而墓木已拱，悲夫！”

窗外梧桐叶落，她写下《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”

忽有旧仆送来张汝舟临终前的书信，颤抖着展开，见那歪斜字迹写着：“初见卿时，实慕才名，后被心魔所惑……今将死，唯愿卿安。”

她长叹一声，将信投入炭盆，看那纸灰化作黑蝶，飘向案头赵明诚的画像。

绍兴二十五年，李清照病笃，将《金石录》手稿托与邻家女孩：“若有一日遇着博雅君子，便说此书乃赵李合璧之作。”

她望向窗外疏梅，回顾此生，轻声道：“不遇明诚，不知情之深；不遇汝舟，不知心之坚。情之一字，如人饮水，冷暖自知耳。”

从“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的天真少女，到“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”的乱世遗民，李清照的一生，恰是封建时代才女命运的缩影。

她敢在豆蔻年华以词传情，敢在寡居之后再寻真爱，更敢在遇人不淑时以命相搏——这不是“失节”，而是一个女人在男权社会里，对自我价值的执着坚守。

当王灼们的口水早已干涸，当“三从四德”的枷锁锈迹斑斑，她的诗词，依旧如江上明月，照亮了千年后仍在寻找爱与自由的灵魂。

她以平民之身，思公卿之责，念国家大事；以女人之身，求人格平等，守爱情之尊。无论对待政事、学业还是爱情、婚姻，她绝不随波，绝不凑合。

她在情爱的浪潮里浮沉，却始终握着生命的船舵；在礼教的枷锁中起舞，却跳出了最动人心魄的自由之姿。她以心抗世，以笔唤天，正是“乱世中的美神”！