历代墨迹精选（第一、二辑）

发布时间：2025-05-18 21:10 浏览量：24

“历代墨迹精选”系列是精品原大、原色书法系列丛书。此系列秉承精品原则匠心打造，兼具临帖、艺术欣赏价值。“历代墨迹精选”系列丛书择历代名家优质书法墨迹，且以高精度图片、无限趋近底本的调色、严苛的制作标准、亲民的定价满足临帖者与书法爱好者的各种需求。经折装的设计，也更方便书者随手取用、时时临习。

第一辑精选10种墨迹目录如下：

第二辑精选10种墨迹目录如下：

| 第一辑精选10种墨迹 |

01 宋徽宗草书千字文

本书选取宋徽宗赵佶传世书作《草书千字文》。

《草书千字文》作于北宋宣和四年（一一二二），纵三五点一厘米，横一一七二厘米。该作书写的内容为南朝大臣周兴嗣创作的《千字文》，全文书于长三余丈的整幅描金云龙笺之上，底纹的精工图案，是由宫中画师就纸面一笔笔描绘而出，与徽宗的墨宝相得益彰，共同成就了这篇空前绝后的旷世杰作，被誉为“天下一人绝世墨宝”。

明末清初学者孙承泽《庚子销夏录》赞云：“徽宗千文，书法怀素。”当代书画鉴定家杨仁恺评道：“此卷草书怪怪奇奇。有的如腾猿过树，逸虬得水；有的或连或绝，如花乱飞；有的若枯松之卧高岭，类巨石之偃鸿沟；有的如飞鸟出林，惊蛇入草。”

02 宋徽宗楷书四种

本书选取宋徽宗赵佶传世楷书书作《楷书千字文卷》《祥龙石图卷》《秾芳诗帖》《瑞鹤图》四种。

《楷书千字文卷》为北宋崇宁三年（一一〇四）赵佶书赐童贯的作品，画有朱丝界栏，素笺本，纵三一点二厘米，横三二三点二厘米。杨仁恺先生云：“其结体疏朗端正，下笔尖而重，行笔细而劲，撇捺出笔锋而利，横竖收笔顿而钧，文体匀称，用笔轻按重收，顿折利落，具有飘逸清润之感，显示出瘦金书的独特风格。”

《祥龙石图卷》，绢本，纵五三点九厘米，横一二七点八厘米。宋徽宗为祥龙石而作的瘦金体题诗：“祥龙石者，立于环碧池之南，芳洲桥之西，相对则胜瀛也。其势胜涌，若虬龙出为瑞应之状清辉更不同。常带瞑烟疑振鬣，每乘宵雨恐凌空。故凭彩笔亲模写，融结功深未易穷。”

《秾芳诗帖》，纵二七点二厘米，横二六六厘米，每行二字，共二十行。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”艺术效果的很好概括。

《瑞鹤图》，绢本，全长纵五一厘米，横一三八厘米。款署“御制御画并书”，并有“天下一人”签押及“御书”印。此卷作为其“亲笔”弥足珍贵。从形制看，此卷或为散佚的《宣和睿览册》之一。

03 欧阳询行书四种

本书选取欧阳询《张翰帖》《梦奠帖》《卜商帖》《行书千字文》四种墨迹。

《张翰帖》，又名《张翰思鲈帖》《季鹰帖》，有“天下第七行书”之称。《张翰帖》记叙晋人张翰因秋风起而思念家乡的故事。该帖为唐人勾填本，笔墨厚重，锋棱稍差；章法注重行气的贯通，字体修长严谨，笔力刚劲挺拔，字距较小，行距较大，风格平正中见险峻之势，给人以清新整饬之感。

《梦奠帖》，全称《仲尼梦奠帖》，纵二五点五厘米，横三三点六厘米，共七十八字。曾入南宋内府收藏后经南宋贾似道，元郭天锡、乔篑成，明杨士奇、项元汴，清高士奇、清内府等递藏。

《卜商帖》，又称《卜商读书帖》，纵二五点二厘米，横一六点五厘米，行书六行，共五十三字。前隔水有宋徽宗手书。

《行书千字文》，纸本，纵二五厘米，横三〇四点八厘米。卷后存王诜跋：“东坡云，欧阳率更书非托于偏险，无所措其奇。其末流遂至李国主辈，五降之后，不容弹矣。仆非唯爱此评，又爱其笔札瑰伟，遂白主人而取之。主人自有好事之病，怜我病更甚，故取之而不拒之也。晋卿书。”

04 孙过庭书谱

本书选取孙过庭传世书作《书谱》，是一部理论与书艺俱佳的作品。

《书谱》书于唐垂拱三年（六八七），草书纸本。纵二七厘米，横八九八厘米。每纸十六至十八行不等，每行八至十二字，共三百五十一行，三千五百余字。衍文七十余字，“汉末伯英”下阙三十字，“心不厌精”下阙三十字。《书谱》藏于宋内府时，尚有上、下二卷，下卷散佚后，现传世只上卷。全文分溯源流、辨书体、评名迹、述笔法、诫学者、伤知音六部分，文思缜密，言简意深，在古代书法理论史上占有重要地位。其中许多论点，如学书三阶段、创作中的五乖五合等，对后人影响颇深。

宋代米芾虽然对前代书家颇为苛刻，但对孙过庭的草书却心悦诚服。他在《海岳名言》中说：“孙过庭草书《书谱》。甚有右军法。作字落脚，差近前而直，此过庭法。凡世称右军书，有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右。”

05 苏轼行书五种

本书选取苏轼行书作品五种，分别是《洞庭春色赋·中山松醪赋》《李太白仙诗卷》《次辩才韵诗帖》《治平帖》。

《洞庭春色赋·中山松醪赋》，行书纸本，纵二八点三厘米，横三〇六点三厘米。此两赋为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新。《洞庭春色赋》凡三十二行，二百八十七字；《中山松醪赋》凡三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前后总计六百八十四字，为所见苏轼传世墨迹中字数最多者。

《李太白仙诗卷》，行书纸本，纵三四点四厘米，横一〇六厘米，凡二十行，计二百零五字。自署书于元祐八年（一〇九三），为苏轼五十八岁时书。

《次辩才韵诗帖》，苏轼自署书于元祐五年（一〇九〇）。行书纸本，纵二九厘米，横四七点九厘米，凡二十行，计一百八十八字。辩才是苏轼的诗友之一，他曾经给苏轼写过一首《龙井新亭初成诗呈府帅苏翰林》，《次辩才韵诗帖》就是苏轼为和辩才的诗而作的。

《治平帖》，行书纸本，纵二九点二厘米，横四五点二厘米。此帖是苏轼书写的信札，内容主要是委托乡僧照管坟茔之事。该帖笔法精细，字体遒媚，与苏轼早年书法特征吻合，正如赵孟頫所称“字画风流韵胜”，并誉之为“世间墨宝”。

06 颜真卿行书四种

本书选取数件颜真卿书法作品，分别是《争座位帖》《祭侄文稿》《祭伯父文稿》《裴将军诗帖》。

《争座位帖》，系颜真卿与尚书右仆射、定襄郡王郭英乂的书信手稿。安氏刻石高一〇七点五厘米，宽六九点五厘米，分上下两截，总计六十八行，行十余字至廿余字不等。因刻于陕西西安，世称“关中本”或“陕刻本”，今存西安碑林博物馆。好事者以该本为底本反复翻刻，翻本众多，良莠不齐，以宋拓为最珍。本册择启功题跋之妙鉴斋宋拓藏本。

《祭侄文稿》，系颜真卿为祭奠就义于安史之乱的侄子颜季明所作。行书法帖，手卷，纵二八点二厘米，横七二点三厘米。通篇用笔苍劲，结体豪宕，虽多涂改勾乙却元气淋漓，悲愤之情溢于笔端。与东晋王羲之《兰亭集序》、北宋苏轼《黄州寒食诗帖》并称“三大行书法帖”。

《祭伯父文稿》，全称《祭伯父濠州刺史文》，系颜真卿被御史唐旻诬劾，贬饶州刺史，途经洛阳时，仓促奠告于伯父墓前的祭文稿本。自署书于乾元元年(七五八)。行草书文稿，凡三十六行，计四百一十字。原刻早佚，仅见于宋《甲秀堂帖》本。

《裴将军诗帖》，传为唐代颜真卿所书。此帖楷、行、草相混而书，书法大小、长短、肥瘦、斜正变化多端，间杂隶书笔法，气雄力厚。今见有两种传世，本册择南宋刻留元刚《忠义堂帖》拓本。

07 苏轼行书四种

本书选取苏轼书法作品四种，分别是《新岁展庆帖》《人来得书帖》《黄州寒食诗帖》《前赤壁赋》。

《新岁展庆帖》与《人来得书帖》二帖裱于同一卷中。行书纸本，前帖纵三〇点二厘米，横四八点八厘米，后帖纵二九点五厘米，横四五点一厘米。此二帖均是苏轼写给陈慥的书札，《新岁展庆帖》是相约陈慥与李常同于上元时在黄州相会而作，《人来得书帖》是为陈慥的哥哥伯诚之死而慰问陈慥所作。

《黄州寒食诗帖》，为苏轼被贬黄州时于寒食节所写诗作，号称“天下第三行书”。行书纸本，纵一八点九厘米，横三四点二厘米，凡十七行，一百二十九字。笔势奔放，跌宕恣肆。

《前赤壁赋》，行楷书纸本，纵二三点九厘米，横二五八厘米。此帖作于宋神宗元丰五年（一〇八二）七月十六日，苏轼与友人乘舟游览黄州城外赤鼻矶，遥想八百多年前三国时代孙权破曹军的赤壁之战，因而作《赤壁赋》，表达对宇宙及人生的看法。

08 黄庭坚草书诸上座帖

本书选取的《诸上座帖》是黄庭坚为友人李任道所录，内容为五代金陵僧人文益的《语录》，全文系佛家禅语。全卷纵三三厘米，横七二九厘米。卷前后及隔水上钤宋“内府书印”“绍兴”“悦生”印，元“危素私印”，明李应祯、华夏、周亮工，清孙承泽、王鸿绪，近代张伯驹等鉴藏印。

放逸纵横，飞舞跌宕，是山谷草书的一大亮点。他曾自称：“观长年荡桨，群丁拨棹，乃觉少进，意之所到。辄能用笔。”（山谷题跋）其长枪大戟的线条无疑是长年观群丁拨棹的结果。为了突出这种效果，黄庭坚在不遗余力地施展纵长笔画的同时，有意收敛压缩较短的笔画，化横为点，使其与较长的笔画形成鲜明的对比，造成强烈的视觉冲击，达到或飞舞飘扬，或纷纭错落的艺术效果。

09 赵孟頫行书三种

本书选取赵孟頫三种行书作品，分别是《归去来辞并序》《秋声赋》《王羲之轶事帖》。

第一卷《归去来辞并序》，行书手卷。全卷（含裱边）纵二七点四厘米，横二〇二厘米。这卷行书运笔方式和间架结构出自王羲之。其姿态之矫健，体现了作者当时“落笔如风雨”的气概。

第二卷《秋声赋》纸本行书，纵三四点八厘米，横一八二点二厘米。是卷原为清宫旧藏。此卷取意二王，结体颀长挺秀，笔势沉稳流畅；运笔以中锋为主，间用侧锋，笔画转折圆劲迅疾，粗细多变，顾盼生姿。通篇布局疏朗，走势连贯，一气呵成，犹如瑟瑟秋风生于毫端。

第三卷《王羲之轶事帖》，又名《右军四事帖》《王羲之书事卷》等，纸本行书。帖芯纵二四点四厘米，横一一七厘米。全卷长八五一点二厘米（含题跋），书于元大德年间，原为美国顾洛阜汉光阁旧藏。该卷内容是赵孟頫录其偶像王羲之的轶事，共四则。书法通篇行中带草，气韵流畅。其遒劲流美的书风与王右军清风出袖、明月入怀、率真纯净的品性相辅相成。

10 赵孟頫行书五种

本书选取了赵孟頫书法精品，分别为《昔寻李愿诗卷》和《行书三段》。

《昔寻李愿诗卷》纵三〇厘米，横九九点五厘米。此卷由韩愈《卢郎中云夫寄示送盘古子诗两章歌以和之》诗、赵孟頫《与国宾山长》信札、杨维桢《小游仙辞》、危素《陈氏方寸楼记》四段合装于一卷，共二十四行。

《行书三段》卷，首段纵三一点一厘米，横一〇一点五厘米，二段纵三一点五厘米，横一〇〇点二厘米。三段纵二九点九厘米，横一〇三厘米。此卷由赵氏三件行书作品合装而成。此卷是赵孟頫赠南谷杜真人及其弟子袁安道的三篇诗文，共三段横幅，经袁安道珍藏多年，而后合装成一卷。

| 购买链接 |

| 第二辑精选10种墨迹 |

01 王羲之兰亭序四种

本书选取王羲之《兰亭序》摹本或刻本四种，分别是《冯摹兰亭序》《褚摹兰亭序》《虞摹兰亭序》《宋拓定武兰亭序》。

《冯摹兰亭序》卷，冯承素摹，纸本行书，纵二十四点五厘米，横六十九点九厘米。此卷用楮纸两幅拼接，纸质光洁精细。因卷首有唐中宗李显神龙年号小印，故称“神龙本”。前纸十三行，行距较松；后纸十五行，行距趋紧，然前后左右映带，欹斜疏密，错落有致，自然生动，在传世摹本中最称精美，体现了王羲之书法的遒媚多姿、神清骨秀，为接近原迹的唐摹本。

《褚摹兰亭序》卷，褚遂良摹，纸本行书，纵二十四厘米，横八十八点五厘米。此卷由两纸拼接，前纸十九行，后纸九行，行款排列较松匀，以临写为主，辅以勾描，因此书写较为流畅，亦具一定功力。

《虞摹兰亭序》卷，虞世南摹，纸本行书，纵二十四点八厘米，横五十七点七厘米。此卷用两纸拼接，各十四行，排列较松匀，近石刻“定武本”。但点画与褚遂良摹本相近，较圆转，少锐利笔锋。墨色勾画清淡，气息古穆。

《宋拓定武兰亭序》，册页装，半开墨心纵二十四点四厘米，横十一点七厘米。定武本是唐代书法家欧阳询的临本，于北宋宣和年间勾勒上石，因北宋庆历年间发现于河北定武而得名。赵孟頫曾言：“古今言书者以右军为最善，评右军之书者以禊帖为最善，真迹既亡，其刻石者以定武为最善。”

02 陆柬之文赋

本书为陆柬之传世书作《文赋》。

《文赋》，全称《唐陆柬之书陆机文赋卷》，由八段纸接成，晋陆机撰，陆柬之书。据《石渠宝笈》记载：“纵八寸，横一丈一尺一寸（纵二十六点六厘米，横三百七十厘米），行书，一百四十四行，一千六百六十八字。”此帖章法和气韵以王羲之为取法对象，字体以正、行为主，间参草字，虽三体并用，但上下照应，左右顾盼，配合默契，浑然天成。笔致圆润而少露锋芒，表现出平和简静的意境。笔法飘纵，无滞无碍，超逸神俊，深得晋人韵味。书家们把此卷视为瑰宝，给予很高的评价。

元代书法家揭傒斯曾评论此帖曰：“右陆柬之行书《文赋》一卷，唐人法书结体遒劲有晋人风格者，惟见此卷耳。虽若隋僧智永，犹恨妩媚太多、齐整太过也。独于此卷为之三叹。”赵孟頫评价曰：“右唐陆柬之行书文赋真迹，唐初善书者称欧虞褚薛，以书法论之，岂在四子下耶。然世罕有其迹，故知之者希耳。”张怀瓘评其书曰：“晚习二王，尤尚其古，中年之迹，犹有怯懦，总章已后，乃备筋骨。殊矜质朴，耻夫绮靡。”

03 张旭古诗四帖

本书为张旭传世书作《古诗四帖》。

《古诗四帖》，纸本草书，五色笺，纵二十九点五厘米，横一百九十五点二厘米，共四十行，一百八十八字。录文为四首诗赋，前两首是南北朝庾信的《道士步虚词》之六和之八，后两首是南朝宋谢灵运的《王子晋赞》和《岩下一老翁四五少年赞》，《宣和书谱》《续书画题跋记》《式古堂书画汇考》等著录。通观全篇，线条圆润遒劲，结构宽博纵逸，布局大开大合，气势如虹，一改魏晋时期小草的拘谨，牵丝连线，连环回绕，跌宕起伏，笔势纵横，是草书发展史上的新突破，实乃草书巅峰之篇。

宋代朱长文把其书列为“出乎其类，拔乎其萃”的神品。明代丰坊言其“行笔如从空掷下，俊逸流畅，焕乎天光。若非人力所为” 。苏轼赞道：“张长史草书，颓然天放，略有点画处，而意态自足，号称神逸。”

04 董其昌行书两种

本书选取董其昌传世行书书作《紫茄诗卷》《七律诗》两种。

《紫茄诗卷》，纸本行书，纵二十四点五厘米，横四百十四厘米。此卷书于丙子三月望，丙子明崇祯九年(一六三六)，董其昌已八十二岁高龄，并于这一年的十一月去世，故此卷为董其昌之绝笔，弥足珍贵。清新隽逸、秀美绝伦，然又不乏老辣，是董其昌之上乘代表作。清人梁同书看了董其昌晚年墨迹后称：“思翁晚年一洗姿媚，以唐法行晋人意，遒逸之致，如老树着花。江村所谓初看不佳，愈观愈妙者，吾于此书亦云然。”

《七律诗》，纸本行书，纵三十一点五厘米，横一百二十五点六厘米。董其昌开创了以柔性美为特征的书法风范，影响近两个世纪，但此卷书风大改，用笔不再飘逸而显厚重，但又不失行书之流畅，应为董其昌书法之精品。

05 王铎行草两种

本书选取两件王铎书法作品，分别是《琅华馆师古帖》和《琅华馆拟古帖》。

《琅华馆师古帖》，绫本行草书，纵二十三点七厘米，横二百九十一点一厘米。此卷为王铎于一六四〇年所作，这一年他四十九岁。王铎以绫本临郗愔、王徽之、谢庄、王操之、王恬等晋人法帖，虽自谓疏阔，但通篇运笔变化丰富，墨色浓黑饱满，肆意酣畅。从篇幅尺寸可知，王铎所书的字径仅为二至三厘米。于如此小字中仍能腾挪闪转，可见书家的深厚功力。

《琅华馆拟古帖》，绫本行草书，纵二十五厘米，横一百八十六点八厘米。此卷为王铎于一六四六年所作，为其五十五岁作品。此卷笔力矫健，线条沉厚却具灵动之姿，墨色浓烈，布局讲究，展现磅礡气势。此卷字虽小，却气势饱满，通篇活力洋溢，丝毫不倦怠。卷中，王铎以圆转贯之以气，以折锋强之以势，形成言已尽而势未断的畅达之气。

06 蔡襄行书三种

本书选取蔡襄书法作品三种，分别是《自书诗》《离都帖》《澄心堂帖》。

《自书诗》，纸本行书，全卷三接纸，纵二十八点二厘米，横二百二十一点二厘米，七十三行，八百八十余字。此卷所书五言、七言诗十一首即是。书写时间当在诗成之后不久，蔡襄时年约四十岁。因属个人诗稿，无意求工，故笔致飘逸流畅，点画婉转精美，充分展示了蔡襄中年清健圆润的书风特色与纯熟的功力。

《离都帖》，又名《致杜君长官尺牍》，纸本行书，纵二十九点二厘米，横四十六点八厘米。此帖作于一〇五五年，乃蔡襄“南归”途中所书，追述离都（今河南开封）行至南京（今河南商丘）时痛失长子，友人来信慰问，蔡襄作此书答谢。其书法丰腴厚重处似颜真卿，兼有王羲之行草之俊秀。

《澄心堂帖》，纸本行书，纵二十四点七厘米，横二十七点一厘米。全篇结体端正略扁，字距行间宽紧合适，一笔一画都甚富体态，工致而雍容。

07 褚遂良倪宽赞

本书选取褚遂良书法作品《倪宽赞》。

《倪宽赞》，又作《儿宽赞》，素笺乌丝栏墨迹本，纵二十四点六厘米，横一百七十点一厘米。《石渠宝笈》载：“帖高七寸七分，横五尺二寸七分，字共五十行，满行七字。”

这件墨迹与褚书碑版风格一致。其用笔富于变化，气均力匀；在处处表现运锋扎实的同时，往往参用轻盈飘洒、灵活自然的笔墨。起笔轻捷，收笔沉着，主要笔画适当地伸展，给人以笔势翩翩、潇洒大方、平和闲雅、神爽超迈的感觉。

08 文徵明小楷三种

本书选取文徵明三种小楷作品，分别是《金刚般若波罗蜜经》《醉翁亭记》《千字文》。

《金刚般若波罗蜜经》，绢本立轴，纵一百一十六厘米，横三十一厘米，是文徵明八十七岁时用泥金书写而成的。全文五千余字，字字超逸灵动，稳重多变。

《醉翁亭记》，文徵明八十二岁时书写。全文精整挺秀，铁画银钩。文徵明曾多次书写《醉翁亭记》一文，此卷小楷《醉翁亭记》当属珍品。

《千字文》，南北朝时期梁朝周兴嗣编纂，是从王羲之书法作品中选取一千个不重复汉字组成的韵文，是历代名家的日常练笔之作。全文为四字句，对仗工整，条理清晰，文采斐然。此幅小楷《千字文》法度谨严，一丝不苟，可为后世临摹师法的经典范本。

09 黄庭坚行书两种

本书选取黄庭坚两种行书作品，分别是《砥柱铭》和《松风阁诗帖》。

《砥柱铭》为行书手卷，长达十一米，其中卷心长八米，内容为唐代魏徵的《砥柱铭》，全文六百多字。

《松风阁诗帖》为七言诗作，行书，纵三十二点八厘米，横二百十九点二厘米。松风阁位于湖北省鄂州市西山。西山，古称樊山，是当年孙权讲武修文、宴饮祭天的地方。宋徽宗崇宁元年（一一〇二）九月，黄庭坚与朋友游此山，途经松林间一座亭阁，在此过夜，听松涛而成此作。此阁由此命名为松风阁。该诗主要内容为歌咏当时所看到的景物，并表达对朋友的怀念。全篇风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，堪称行书之精品。

10 颜真卿楷书两种

本书选取了颜真卿书法精品，分别为《自书告身帖》和《竹山堂连句》。

《自书告身帖》，楷书墨迹，纵三十五厘米，横二百零七厘米。此作书法苍劲谨严，结体宽博，尤能反映颜书风采。此帖载于《云烟过眼录》《清河书画舫》。明代书画家詹景凤曾赞此书：“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。”董其昌亦评道：“此卷之奇古豪放者绝少。”

《竹山堂连句》，墨迹本，颜真卿书，原迹早佚。此传世本为唐人临本，绢本，原是屏风，后割为册页，每页纵二十八点二厘米，横十三点七厘米，计十五页，页六行。该作内容为颜真卿与诸友人于竹山堂作诗联句。书法端严浑厚，虽乏颜书磅礴之势，但楷则犹存。此帖曾由南宋高宗绍兴内府，明晋王府，清梁清标、安岐等收藏。宋《宣和书谱》、明王世贞《弇州续稿》、清安岐《墨缘汇观》等均有著录。