书法中的“战笔”如何理解,在运笔中怎么运用,古今论述
发布时间:2025-05-14 13:49 浏览量:18
“战笔”是中国书法中一种重要的笔法术语,又称“颤笔”、“涩笔”,指在运笔过程中通过有意控制笔锋的颤动或顿挫,使线条产生苍劲、凝重、古拙的金石气或自然肌理,是书法表现力与情感张力的重要技法。
以下结合古今书家的理论与实践,解析其内涵与运用:
1、传统书论中的“战笔”
蔡邕《九势》提出“涩势”,强调“紧駃战行”,即通过笔锋与纸面的摩擦阻力形成“涩感”,避免线条浮滑。这是战笔的早期理论源头。
孙过庭《书谱》言:“一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衄挫于毫芒。”指出笔锋在细微处的顿挫变化,隐含战笔的节奏控制。
米芾《海岳名言》评颜真卿书“如屋漏痕”,以自然渗水的蜿蜒痕迹比喻战笔的涩行效果,强调线条的天然质感。
2、战笔的美学价值
“金石气”的追求:战笔模仿碑刻风化剥蚀的斑驳感,或青铜器铭文的古拙刀味,体现“以书追古”的文人审美。
情感外化:通过笔锋的颤动与顿挫,表现书写时的情绪波动,如悲怆、激越或苍凉。
例如颜真卿《祭侄文稿》中枯笔战行的线条,充满悲愤之气。
破除匠气:战笔通过“生涩”感打破程式化的流畅,赋予书法自然天趣,契合道家“拙中见巧”的哲学。
1、核心原理:以“逆势”求“涩行”
“逆入平出”与“无垂不缩”:起笔逆锋蓄势,行笔时笔锋与纸面形成对抗,如“撑舟逆水”,通过阻力感制造线条的凝重感。
节奏控制:行笔速度需“疾涩相生”,快慢交替,如黄庭坚所言“字中有笔,如禅家句中有眼”,在疾速中突然顿挫,形成张力。
2、具体技法表现
篆隶中的“屋漏痕”:以中锋为主,笔锋微颤,徐徐推进,如汉隶《张迁碑》的方折笔画,或吴昌硕石鼓文中浑厚苍茫的线条。
行草中的“万岁枯藤”:在快速书写中加入提按顿挫,如王铎行草书中“涨墨”与“飞白”的对比,或傅山草书的缠绕笔画中隐含的颤抖感。
楷书中的“锥画沙”:以笔锋如锥划沙,沙粒自然崩裂形成的断续感,如褚遂良《雁塔圣教序》中纤细而富有弹性的笔画。
3、古今书家战笔运用范例
颜真卿:楷书横画常以“蚕头燕尾”起收,中段战笔涩行,如《颜勤礼碑》中厚重朴拙的笔触。
八大山人:以简逸的颤笔表现孤傲冷寂,线条似断还连,如枯荷残茎,充满禅意。
林散之:草书中融合碑帖,用战笔表现“干裂秋风”的苍润,如《中日友谊诗》中枯笔飞白的虚实相生。
忌刻意造作:战笔需“有意为之,无意成之”,过度抖动易沦为“做作”,失去自然气韵。清代包世臣批评“颤掣为奇”即指此弊。
依书体而变:篆隶战笔多显于线质,行草战笔重在节奏,需因势生发,不可一概而论。
功力为基:战笔效果依赖对笔锋的精准控制,需通过长期临帖(如《石门颂》《散氏盘》)锤炼中锋与提按能力。
战笔是书法中“技”与“道”的结合,既是对自然物象(如屋漏痕、锥画沙)的提炼,亦是书家心性的外化。
其核心在于通过笔锋与纸面的对抗,将“阻力”转化为“表现力”,在“生”与“熟”、“工”与“拙”之间达到平衡。
正如启功所言:
“用笔如走路,步步踏实,不虚不飘,自然有韵。”
战笔的至高境界,正是这种“无意于佳乃佳”的自然书写状态。