书法中的“战笔”如何理解，在运笔中怎么运用，古今论述

“战笔”是中国书法中一种重要的笔法术语，又称“颤笔”、“涩笔”，指在运笔过程中通过有意控制笔锋的颤动或顿挫，使线条产生苍劲、凝重、古拙的金石气或自然肌理，是书法表现力与情感张力的重要技法。

以下结合古今书家的理论与实践，解析其内涵与运用：

1、传统书论中的“战笔”

蔡邕《九势》提出“涩势”，强调“紧駃战行”，即通过笔锋与纸面的摩擦阻力形成“涩感”，避免线条浮滑。这是战笔的早期理论源头。

孙过庭《书谱》言：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”指出笔锋在细微处的顿挫变化，隐含战笔的节奏控制。

米芾《海岳名言》评颜真卿书“如屋漏痕”，以自然渗水的蜿蜒痕迹比喻战笔的涩行效果，强调线条的天然质感。

2、战笔的美学价值

“金石气”的追求：战笔模仿碑刻风化剥蚀的斑驳感，或青铜器铭文的古拙刀味，体现“以书追古”的文人审美。

情感外化：通过笔锋的颤动与顿挫，表现书写时的情绪波动，如悲怆、激越或苍凉。

例如颜真卿《祭侄文稿》中枯笔战行的线条，充满悲愤之气。

破除匠气：战笔通过“生涩”感打破程式化的流畅，赋予书法自然天趣，契合道家“拙中见巧”的哲学。

1、核心原理：以“逆势”求“涩行”

“逆入平出”与“无垂不缩”：起笔逆锋蓄势，行笔时笔锋与纸面形成对抗，如“撑舟逆水”，通过阻力感制造线条的凝重感。

节奏控制：行笔速度需“疾涩相生”，快慢交替，如黄庭坚所言“字中有笔，如禅家句中有眼”，在疾速中突然顿挫，形成张力。

2、具体技法表现

篆隶中的“屋漏痕”：以中锋为主，笔锋微颤，徐徐推进，如汉隶《张迁碑》的方折笔画，或吴昌硕石鼓文中浑厚苍茫的线条。

行草中的“万岁枯藤”：在快速书写中加入提按顿挫，如王铎行草书中“涨墨”与“飞白”的对比，或傅山草书的缠绕笔画中隐含的颤抖感。

楷书中的“锥画沙”：以笔锋如锥划沙，沙粒自然崩裂形成的断续感，如褚遂良《雁塔圣教序》中纤细而富有弹性的笔画。

3、古今书家战笔运用范例

颜真卿：楷书横画常以“蚕头燕尾”起收，中段战笔涩行，如《颜勤礼碑》中厚重朴拙的笔触。

八大山人：以简逸的颤笔表现孤傲冷寂，线条似断还连，如枯荷残茎，充满禅意。

林散之：草书中融合碑帖，用战笔表现“干裂秋风”的苍润，如《中日友谊诗》中枯笔飞白的虚实相生。

忌刻意造作：战笔需“有意为之，无意成之”，过度抖动易沦为“做作”，失去自然气韵。清代包世臣批评“颤掣为奇”即指此弊。

依书体而变：篆隶战笔多显于线质，行草战笔重在节奏，需因势生发，不可一概而论。

功力为基：战笔效果依赖对笔锋的精准控制，需通过长期临帖（如《石门颂》《散氏盘》）锤炼中锋与提按能力。

战笔是书法中“技”与“道”的结合，既是对自然物象（如屋漏痕、锥画沙）的提炼，亦是书家心性的外化。

其核心在于通过笔锋与纸面的对抗，将“阻力”转化为“表现力”，在“生”与“熟”、“工”与“拙”之间达到平衡。

正如启功所言：

“用笔如走路，步步踏实，不虚不飘，自然有韵。”

战笔的至高境界，正是这种“无意于佳乃佳”的自然书写状态。