探秘清代书法巨匠傅山：十七帧墨宝中的书法乾坤（下）

在清代书法长河中，傅山以独特之姿闪耀。其十七幅经典作品，宛如神秘宝盒。每一笔勾勒、每一处墨韵，皆藏故事。从狂草的肆意纵横，到小楷的细腻入微，我们将深度探寻傅山笔下的书法乾坤，领略其艺术灵魂与时代风华 。

——题记

清代书法是中国书法史上的重要阶段，前期延续晚明书风，后期风格多样。著名书法家如王铎、傅山等推崇晚明新风，赵孟頫的行书影响深远。隶书方面，王澍等人风格独特。帝王书法也颇具特色，如康熙的清秀、乾隆的清丽。清代书法展现了古典与创新的交融。‌

下面我们一起分享清代书法家傅山书法作品。

傅山（1607-1684），明清之际思想家、书法家，山西太原人。初名鼎臣，字青竹，后改字青主，别名真山、浊翁等。明亡后隐居为道士，康熙时拒仕。他博学多才，精通哲学、医学、儒学等，与顾炎武等并称“清初六大师”。书法初学赵孟頫、董其昌，后融个人风格，擅长颜体，小楷古拙，草书飘逸倔强。著有《傅青主女科》等医学著作，被誉为“医圣”。其人生观和审美观深刻影响了其书法艺术‌。

傅山书法雄厚豪放，融合多家风格，尤以草书著称，笔势雄浑、线条婉转、点画顿挫，展现出独特艺术魅力。其楷书古朴遒劲，隶书纤劲圆润，篆书苍劲有力，各体皆擅，被尊为“清初第一写家”，对书法艺术有深远影响‌。

代表作品有《丹枫阁记》‌《时贤诗帖》《文昌帝君阴骘文》《宿东海制座崖诗轴绫本》等‌‌。

清代书法家傅山《临兰亭序》赏析

清代傅山临《临兰亭序》，采用行书笔法，以横幅形制示人。傅山挥毫间，既融入对王羲之原作神韵的深刻理解，又不失自身豪迈率性的风格，笔锋游走，墨韵流淌，为传统经典注入新活力，极具艺术魅力。

清代书法家傅山《草书七绝诗屏》赏析

傅山《草书七绝诗屏》，尽显其书法的狂放洒脱。笔锋似不羁的舞者，在纸上肆意跃动，墨色浓淡变化间，诗韵与书韵相融。线条刚劲中不乏灵动，整体气势磅礴，令人感受到傅山独特艺术风骨与创作激情。

清代书法家傅山《傅青主书波罗蜜多心经》赏析

傅山楷书《傅青主书波罗蜜多心经》之一

傅山的《傅青主书波罗蜜多心经》为楷书横幅，尽显独特艺术魅力。其结字、用笔高古醇厚，将篆隶笔法融入其中，笔画圆润且不失劲挺，整体布局疏朗。笔锋游走间，既具钟王古韵，又含自身率真个性，在楷书创作中独树一帜。

傅山楷书《傅青主书波罗蜜多心经》之二

傅山楷书《傅青主书波罗蜜多心经》之三

傅山楷书《傅青主书波罗蜜多心经》之四

傅山楷书《傅青主书波罗蜜多心经》之五

傅山楷书《傅青主书波罗蜜多心经》之六

傅山楷书《傅青主书波罗蜜多心经》之七

傅山楷书《傅青主书波罗蜜多心经》之八

傅山楷书《傅青主书波罗蜜多心经》之九

清代书法家傅山《草书孟浩然诗》赏析

傅山《草书孟浩然诗》纸本，长卷，纵28.2厘米横394.8厘米，北京故宫博物院藏。此卷书孟浩然十八首诗，共114 行，由张钺求书，傅山于雪中用余墨书写。款署“山”并钤印，无藏印，书写时间未详。

释文：人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，泼墨泪沾襟。八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，空有羡鱼情。二月湖水清，家家春鸟鸣。林花扫更落，径草踏还生。酒伴来相命，更尊共解酲。当杯已入手，歌妓莫停声。北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀（愁）不寐，松月夜窗虚。傲吏非凡吏，名流即道流。隐居不可见，高论莫能酬。水接仙源近，山藏鬼谷幽。

再来迷处所，花下问渔舟。林园虽少事，幽独自多违。向夕开帘坐，庭阴叶落微。鸟从烟树宿，萤傍水轩飞。感念同怀子，京华去不归。寂寂竟无待，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假，知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉武陵川路狭，前棹入花林。莫测幽源里，仙家信几深。水回青嶂合，云度绿溪阴。坐听闲猿啸，弥清尘外心。秋入诗人兴，巴歌和者稀。泛湖同旅泊，吟会是归思。白简徒推荐，沧洲已拂衣。杳冥云海去，谁不羡鸿飞。龙象经行处，山腰度石关。屡迷青嶂合，时爱绿萝闲。宴息花林下，高谈竹屿间。寥寥隔尘事，疑是入鸡山。独步人何在，嵩阳有故楼。岁寒问耆旧，行县拥诸侯。泱莽北弥望，沮漳东会流。客中遇知己，无复越乡忧。

百里雷声震，鸣弦暂辍弹。府中连骑出，江上待潮观。照日秋云迥，浮天渤澥宽。惊涛来似雪，一坐凛生寒。义公习禅寂，结宇依空林。户外一峰秀，阶前众壑深。夕阳连雨足，空翠落庭阴。看取莲花净，应知不染心。白鹤青岩畔，幽人有隐居。阶庭空水石，林壑罢樵渔。岁月青松老，风霜苦竹疏。睹兹怀旧业,携策返吾庐。

九日未成旬，重阳即此晨。登高闻故事，载酒访幽人。落帽恣欢饮，授衣同试新。茱萸正可佩，折取寄情亲。云海访瓯闽，风涛泊岛滨。如何岁除夜，得见故乡新。余是乘槎客，君为失路人。平生复能几，一别十余春。挂席东南望，青山水国遥。舳舻争利涉，来往任风潮。问我今何适，天台访石桥。坐看霞色晚，疑是赤城标。

出谷未停午，至家日夕曛。回瞻山下路，但见牛羊群。樵子暗相失，草虫寒不闻。衡门犹未掩，伫立待夫君。张山人钺持此纸要书，雪中惜研上余墨，孟诗十八首与之。山。

清代书法家傅山《寿胡母朱硕人周礼君七十小叙》赏析

傅山《寿胡母朱硕人周礼君七十小叙》立轴，草书，北京市文物商店藏。此作笔势纵横，墨韵灵动，在庆贺寿辰的文字里融入洒脱不羁的气质，尽显傅山深厚的书法功底与独特艺术魅力。

清代书法家傅山《晋公千古一快四条屏》赏析

傅山《晋公千古一快四条屏》绫本，草书，纵201厘米横51厘米。此乃其晚年之作，笔力愈发老辣苍劲，笔锋纵横捭阖间尽显雄浑气魄，将草书的奔放豪迈演绎得淋漓尽致 。

清代书法家傅山《丹枫阁记》赏析

傅山《丹枫阁记》，册页，黄绢本，共8册，每册纵24.5厘米，横13.5厘米，山西省博物院藏。此帖有真迹与临本，真迹笔画刚柔并济，结体壮实秀逸，兼具颜、柳、二王气韵，是融合诸家的经典代表。

清代书法家傅山《乐师琉璃光如来本愿功德经残册》赏析

傅山的小楷《乐师琉璃光如来本愿功德经残册》（局部），尽显其深厚功底。笔触细腻，笔画规整却不失灵动，结字严谨又含古朴韵味。虽为残册局部，却仍能从中窥探傅山小楷的精妙与独特艺术魅力 。

清代书法家傅山《读宋南渡后诸史传》赏析

傅山《读宋南渡后诸史传》为行书立轴。其狂草重真性、气势，与徐渭、王铎等相近且更磅礴。线条似盘龙舞虺，打破常规空间，呈现出雄浑有力的壮美格调，尽显傅山书法的独特魅力 。

清代书法家傅山《左思咏史八首十条屏选二》赏析

傅山《左思咏史八首十条屏选二》，从四体书十条屏中精选而来。这二屏融合多种书体，笔锋转换自如，线条刚柔并济，既蕴含左思咏史诗的深沉内涵，又彰显傅山精湛多元的书法造诣，艺术价值极高。

清代书法家傅山《宿东海制座崖诗轴绫本》赏析

傳山《宿东海制座崖诗轴绫本》立轴，绫本，纵180厘米横62厘米，山西晋祠博物馆藏。以绫本呈现，采用草书笔法，形制为立轴。其草书笔力刚健，笔势如行云流水又跌宕起伏，字里行间满是洒脱不羁，将诗作意境与书法艺术精妙融合，尽显独特魅力。

释文：关窗出海云，著被裹秋皓。半夜潮声来，鼈忭郁洲倒。佛事要血性，此近田横岛。不生不死间，如何为怀抱。宿东海倒座崖章。玄老社词兄政。弟山。

清代书法家傅山《草篆正草乾坤如寂寞诗册页》赏析

傅山《草篆正草乾坤如寂寞诗册页》，融合草篆与正草，以立轴呈现。草篆古朴中显灵动，线条蜿蜒似有生命；正草笔力雄健，气势磅礴。两种书体交相辉映，在诗韵中尽显傅山超凡书法功底与艺术个性 。

清代书法家傅山《草篆天龙禅寺诗轴》赏析

傅山《草篆天龙禅寺诗轴》采用草篆之法，以立轴形制示人。其笔锋游走间，巧妙熔铸篆籀笔法，既深溯古源宗法，传承千年古韵，又凭借自身灵犀独慧，赋予作品独特生气，尽显奇崛之姿与深厚底蕴。

清代书法家傅山《草书裴逸民册页》赏析

傅山《裴逸民册页》以草书挥就，呈斗方形制。其笔力雄浑，笔锋纵横，线条在纸面肆意游走，将草书的奔放不羁展现得淋漓尽致。在这方尺之间，尽显傅山书法艺术的独特魅力与深厚功底 。

释文：裴逸民曰“养既化之之有，非无用之所能全也；理既有之众，非无为之所能循也；理既有之众，非无为之所能循。”近诸家者言，可谓无弊。若养既化之有，非无用之所能全，则但就形之所待者言之，而有所不待者。正妙于无逸民不曾举得。若其论义于名教，正不可废。

清代书法家傅山《隶书张说恩制賜食诗轴》赏析

傅山《隶书张说恩制賜食诗轴》采用隶书书写，以立轴呈现。他的隶书笔力雄健，笔画方折厚重又不失灵动。在书写张说诗作时，将隶书古朴韵味与诗意相融，尽显独特艺术风貌与深厚功底。

清代书法家傅山《草书王维辋川闲居诗》赏析

傅山《王维辋川闲居诗》以草书立轴形式展现。其笔锋似脱缰野马，纵横捭阖，在纸张上尽情勾勒。草书线条灵动多变，于疾徐中呼应，将王维诗里的闲适意境，借狂放笔墨生动诠释，满是雄浑与洒脱。

释文：寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余 落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。清老词宗。傳山。

清代书法家傅山《草书与眉道人论文杂条》赏析

傳山《与眉道人论文杂条》采用草书笔法，以中堂形制呈现。笔锋游走间，纵横肆意，墨韵酣畅淋漓，将论文的严谨借洒脱书风展现，线条的刚柔并济里，尽显傅山独特的艺术个性与深厚底蕴。

欣赏了傅山书法作品，我深深震撼。其作品风格雄浑豪放，笔锋纵横捭阖，似有千钧之力。草书线条灵动且狂放，如蛟龙翻腾；楷书则笔力沉稳，古朴厚重。在技巧上，他巧妙融合篆隶笔法，字里行间尽显刚柔并济之美，给人强烈的视觉冲击与艺术享受 。

赏名家书法，悦从容人生。读者们，观赏了听月为你分享的清代傅山以上这些作品，大家有什么看法呢？欢迎在评论区留言哦。