三份诰身南北宋，两姓家族荣古今！风云见证、盛衰密码、书法华章

一《北宋范纯仁进封高平郡开国侯告身》

北宋，在华夏历史中是经济繁荣、文化昌盛的时代，却也面临着朝堂上波谲云诡的政治风云。范纯仁，这位范仲淹的次子，以其独特的人生轨迹，在北宋历史上留下了深刻印记，而《北宋范纯仁进封高平郡开国侯告身》正是他人生高光时刻的见证。

范纯仁自幼受父亲 “先天下之忧而忧，后天下之乐而乐” 的家国情怀熏陶。宋仁宗皇祐元年进士及第后，他踏上仕途。初任襄邑县知县时，当地民生凋敝，赋税繁重。范纯仁深入民间，改革赋税征收方式，鼓励农桑，兴修水利。在他的努力下，襄邑县经济复苏，百姓生活安稳，他也因此获 “范青天” 的美誉。此后，他历任江东转运判官、殿中侍御史等职，始终公正廉洁，为百姓和朝廷尽心尽力。

北宋中期，王安石变法旨在改变国家积贫积弱的局面。青苗法、农田水利法等虽在理论上有益，但在实际推行中，因部分官员执行不当，弊端丛生。青苗法被强行摊派，加重农民负担。范纯仁敏锐察觉这些问题，多次上书指出变法弊端，力求在变法与守旧间找到平衡，在党争中坚守自己的政治理念。

元祐三年是范纯仁人生的转折点。他凭借卓越政绩和忠诚，被拜为尚书右仆射兼中书侍郎，并进封高平郡开国侯。建中靖国元年，范纯仁去世，朝廷追赠开府仪同三司，谥号 “忠宣” ，他的一生与北宋政治紧密相连。

这件告身诞生于元祐三年（1088）四月五日的北宋，由官方专用的优质丝帛制成，典型卷轴装，轴头以名贵木材雕琢，刻有瑞兽、花卉等吉祥图案，尽显皇家威严。现藏南京博物院，诉说着那段历史。

北宋末年，局势动荡，告身被迫踏上漂泊之路，一度消失。南宋时，社会渐稳，文物收藏兴起，一位文人偶然在旧贵族后人手中发现并买下它。此后，告身在不同收藏家间流转，被视为珍宝。近代，在一次文物普查中，资深文物专家历经艰辛寻到它，并捐赠给南京博物院。

通过高倍显微镜观察丝帛纤维，发现与北宋丝帛样本特征一致；研究文字，书法工整秀丽、笔力刚劲，书写习惯等细节也符合北宋官方文书规范，印章真伪也顺利通过鉴定。

告身的书法以楷书书写，笔法严谨，结构端庄。起笔锐利，行笔流畅，收笔沉稳，尽显书法韵味。告身书法虽难确定作者，但明显受北宋书法潮流影响，兼具颜真卿的雄浑大气和欧阳询的严谨规整，在端庄中蕴含灵动，是北宋书法艺术在官方文书中的杰出代表。

二《宋人书司马光拜左仆射告身》

北宋文风昌盛、政治格局复杂，司马光以卓越才学与坚定政治立场闻名，其主持编纂的《资治通鉴》，是史学巨著。

《宋人书司马光拜左仆射告身》由书法名家书写，采用北宋上等丝绢，质地细腻、纹理清晰。通篇多大字行书，笔法流畅，结构紧饬，表现出挺健、开张的气势。 结构紧凑：结构紧凑，展现出挺拔、开阔的气势。笔画呼应连贯，布局疏密得当，起笔藏锋蓄势，行笔流畅自如，收笔果断有力，展现宋代文人对书法艺术的极致追求，是书法与公文的完美结合。

在流传过程中，北宋末年金兵南下，汴京沦陷，文物多遭劫掠焚毁，此后多次易主，收藏印记与跋语记录着流转轨迹。运用显微镜对丝绢纤维进行高倍观察，发现其纤维粗细均匀，且具有自然的磨损痕迹，这与人工老化的特征明显不同。同时，借助光谱分析技术，检测丝绢的化学成分，结果显示其成分与北宋时期丝织品常用的桑蚕丝成分高度一致。再结合染色工艺分析，告身上的颜料历经千年仍保持色泽稳定，且颜料颗粒细腻均匀，符合北宋时期的染色技术水平。

三《南宋司马伋诰身卷》

那是 2015 年的北京匡时春季拍卖会，一场艺术与历史的盛宴在此上演。《南宋司马伋诰身卷》仿佛一道光，最终以 2012.5 万元人民币的高价成交。

文字内容也是考据的关键。诰身卷上的文字详细记录了司马伋任职的相关信息，从对南宋养兵局势的描述，到具体官职任命的语句，用词、语法都符合南宋时期的公文规范。其中提及的诸多官职、军事与财政事务，均能在《宋史》等权威历史典籍中找到对应的记载，相互印证，足见其内容的真实性。

印章与题跋同样是鉴定的重要依据。卷首的 “林朗庵鉴藏印” 阴文长方印、卷末的 “节庵秘玩”“宝宋室” 与 “磊斋所藏” 三方阳文方印，经过对印泥成分、印章风格的研究，以及与同时期其他文物印章的比对，确定为南宋至后世收藏者的真实印记。盒盖内面日本长尾甲的跋语，其书法风格、用词习惯与长尾甲本人的其他作品一致，且纸张材质也符合当时的年代特征。

中国古代的 “告身”，相当于官人任官授职的公文凭证，就如同我们现在的任命书。在唐宋时期，告身尤为流行，它不仅是官员身份的象征，更是朝廷政治制度运行的重要体现。然而，随着时间的推移，朝代的更迭，告身逐渐销声匿迹。到了元代，统治者甚至下令销毁宋告身，使得存世的宋代告身极为稀有。司马伋诰身卷能在这样的历史背景下保存下来，实在是幸运至极。

司马伋，这位北宋名臣大贤司马光的曾孙，本身就备受关注。诰身卷上的文字，仿佛在诉说着南宋时期的政治局势。“中户三家之赋，仅活一兵；步卒五人之粮，可赡一骑。此前史养兵之论，亦后人计费之言。悉仰给于度支，宁不伤于国力。” 这些话语，让我们看到了南宋时期养兵的艰难，以及国家财政的压力。而司马伋，凭借着自己的才能和家世，被委以重任，总领淮西江东军马钱粮，专一报发御前军马文字，兼提领措置屯田。

《诰身卷》的用笔较为稳健、含蓄，以中锋为主，笔画粗细变化不大。用笔圆润饱满，起笔和收笔多藏锋，行笔缓慢而沉稳，体现出一种古朴典雅的气质。例如，“右”字的横画起笔轻顿，收笔回锋，整个笔画显得圆润而有力。竖画则垂直挺拔，力度均匀，表现出一种静谧的美感。

《诰身卷》注重字体的对称和平衡。内部空间分布较为均匀，笔画之间的搭配合理，字形端庄大方。例如，“郎”字的左右结构对称，左边的“良”和右边的“阝”相互呼应，整个字重心平稳。同时，通过对笔画的长短和位置的调整，使每个字都具有一种和谐的美感。如“部”字的左右比例协调，左边的“咅”稍高，右边的“阝”稍低，形成一种错落有致的美感。

《诰身卷》采用了纵有行、横有列的布局方式，行列整齐，字距和行距均等，给人一种严谨、规整的感觉。这种布局方式增强了作品的整体感和秩序感，使每个字都能在整齐的框架内展现其独特的美感。虽然行列整齐，但通过字的大小和笔画的轻重变化，作品仍然具有一定的节奏感。

《诰身卷》的风格端庄稳重，充满文人气息。用笔的稳健和结构的对称使整个作品呈现出一种宁静、典雅的美感。与宋徽宗的《恭事方丘敕》相比，《诰身卷》少了几分凌厉和潇洒，多了几分含蓄和内敛，反映了南宋时期的文化氛围和审美趋向。

司马伋诰身卷用笔潇洒飘动，带有浓厚的徽宗书法风气，是徽宗建制书学成果的体现，书写者可能为徽宗书学的书学生。 它展现了南宋在书法上建树不彰的陆游、朱熹、范成大等士人之外的、虽然衰弱却更为多样的时代特征，体现了宋代院体书法的流变，是不可多得的珍贵书法史材料。

盒盖内面有日本长尾甲的跋语，他虽未能考出司马伋的详细事历，但已认识到这件告身 “可以备史家参稽” 的价值。卷轴外裱题签由长乐黄葆钺题写，卷首有 “林朗庵鉴藏印” 阴文长方印，卷末有 “节庵秘玩”“宝宋室” 与 “磊斋所藏” 三方阳文方印。

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