《故事新编》是鲁迅先生最差的作品？

《故事新篇》是鲁迅晚年写的最后一本书，他的写作取材和写法都不同于以往的呐喊和彷徨。借用鲁迅先生自己的话来说，这是一部神话传说以及史诗的演绎总集，在1936年故事新编集结出版时，鲁迅在序言部分也阐述了故事新编的整个成书过程，总结了自己写历史小说的经验，概括了写作历史小说的一些特点。

其实鲁迅先生并不经常写历史小说，他最多的文学作品是杂文和现代小说，所以他认为在写历史小说时，采取的策略是只取一点因由随意点染铺成一篇。换句话说就是用历史中发生的或者是神话故事中已知的故事框架进行合理的改编。

故事新篇一共有8篇，总共创作时间13年，从1922年到1935年。包括鲁迅前期所写的三篇历史小说分别是补天，奔月和铸剑。这三篇历史小说都有个共同特点，都是主要通过古代的神话传说故事，歌颂古代劳动人民伟大的创造精神和复仇精神，同时也赞扬了那些淳朴，正直，勇敢的英雄人物。也同时嘲讽了现实生活中市侩俗气庸俗作风。

故事新篇在写作上的特点。主要是依据古籍以及包容现代类似于穿越小说，所以有很多人戏谑说他是穿越小说的鼻祖。很多自学而然的文学研究者和学者对于故事新编的评价不高，他们往往以文学的素养角度来对先生进行苛刻的指责，很显然是站不住脚的。一部好的文学作品不一定反复，要强调所谓的文学独创性和意境审美更多的是要体现出他的精气神，价值观念以及对民众的觉醒，还有对我们历史的反思。

他的故事新篇在他的晚年可以说是思想最佳，成熟，深邃，浑厚的时候。此外，故事中的大量情节和细节都有古迹作为参照。不管是对于墨子大禹治水的歌颂，还是对伯夷其书以及老子，庄子的批判，基本上都还原了历史人物的本来面目，并不是像某些人所说的随意的图示或者是简单的影射。

作为鲁迅创作历史小说的基础材料，它的写法是只取一点阴油加以点燃，通过艺术的虚构，在原有的历史基础之上进行加工整理，并且将现代人的生活融入在古代人的生活中，非常具有反差感和新鲜的阅读性。

这也形成了故事新片古今交融的艺术特色。

当然在语言方面，鲁迅先生认为自己写的有点油滑了，这是他的一种谦词，大不可不必当真，运用油滑的手段在穿插性的喜剧人物身上赋予了一种细节，起到了一种借古讽今的作用。故事新片总体而言，艺术表现力和艺术效果都是非常有张力的，可以把这种油滑看作是戏曲艺术的一种尝试。