“古人爱明月，月色疑可餐”徐照三首经典诗作，琢句精工

徐照（？—1211），字道晖，号山民，永嘉（今浙江温州）人。南宋诗人，终生未仕，好饮苦茗，"手烹口啜无时"，喜游山水，行迹遍及湘、赣、苏、蜀等地。与同郡徐玑、翁卷、赵师秀合称"永嘉四灵"。

其诗宗姚合、贾岛，琢句精工，多写闲逸景致，存诗数百首。嘉定四年（1211）卒，家贫，友人赵师秀等集资葬之。

本文徐照的三首诗作：《渔者》描绘渔人风雨中艰辛漂泊、家难归的生活；《闻水》借深夜水声传递出客居孤寂、心境波动的感受；《玩月》以月相变化折射理想与现实的碰撞。

瑟瑟负吹鬓发飞，自将莎草补蓑衣。

小船撑入芦花去，家在溪边多不归。

《渔者》是一首用白描手法刻画渔人生活的宋诗。全诗仅四句，语言质朴自然，却将渔人的艰辛与漂泊刻画得入木三分。首句"瑟瑟负吹鬓发飞"，用"瑟瑟"描摹寒风刺骨的声音，鬓发在风中凌乱飘动，虽未直接写寒冷，却令人顿生凉意。渔人用莎草修补蓑衣的细节，暗示着生活的困顿——本该遮风避雨的蓑衣需要反复缝补，恰似诗中人在风雨飘摇中艰难求生。

第二句"小船撑入芦花去"是全诗最具画面感的描写。芦花素白，本是秋日清雅之景，但渔人撑船进入花丛并非赏景，而是为生计奔波。这种以美景衬托劳苦的写法，与王维笔下"竹喧归浣女"的闲适形成反差，更显渔人身不由己的境遇。末句"家在溪边多不归"看似浅淡，实则蕴含深意：既道出渔人漂泊的日常，又以"家"的存在反衬其有家难归的处境。与柳宗元"孤舟蓑笠翁"的孤寂不同，这里多了几分真实的生活气息。

"莎草补蓑衣"的细节尤为精妙。莎草是水边常见植物，用莎草补衣既符合渔人就地取材的生存智慧，又与后文"芦花"形成植物意象的呼应。这种以物写人的手法，如范仲淹"江上往来人，但爱鲈鱼美"的诗句。但徐照没有旁观者的感叹，而是将自身清贫的生活体验融入诗中。作为终生未仕的布衣诗人，他对渔人境遇的描写不带士大夫的俯视，更像是邻人朴实的记录。

声韵处理上，"飞""归"押微韵，声调悠长绵延，与寒风吹过芦荡的自然声响相呼应。这种声韵选择与白居易《琵琶行》中"去来江口守空船，绕船月明江水寒"异曲同工，都用绵长尾韵营造苍茫意境。

作为永嘉四灵之一，徐照诗风以清瘦著称。这首《渔者》却突破了文人雅趣，在简淡中见深沉。结尾"多不归"三字，既可以是渔人劳作的客观陈述，也可能暗含诗人"家在烟江著短莎"的布衣之叹。这种多义性使短短二十八字的小诗具有超越时代的感染力，余韵绵长不绝。

灯光难照客怀开，忽听寒声响似雷。

天气无风树无叶，道州半夜水流来。

《闻水》是一首以听觉感受串联全篇的羁旅诗。通过深夜闻水声的片段，刻画出客居者细腻的内心波动，展现了宋人对日常生活的敏锐观察。

首句"灯光难照客怀开"，用光线的局限暗示心绪的孤寂。灯能照亮房间，却照不亮游子的愁怀，这与李商隐"蜡炬成灰泪始干"借物写情的手法相通。次句"忽听寒声响似雷"打破宁静：冬夜本该寂静无声，突然响起雷鸣般的水声，就像李清照笔下"争渡，争渡"的强化处理，瞬间将人拉入特定情境。这种对特殊声响的聚焦，反映了宋代文人注重细节刻画的特点。

第三句"天气无风树无叶"看似闲笔，实则暗藏张力。光秃秃的枝桠在无风之夜静止不动，与孟浩然"野旷天低树"的苍茫感不同，这里更强调静物的轮廓感。末句"道州半夜水流来"揭开谜底，将前三句的悬疑化为具体场景。水流的动感与前文的静止形成反差，类似苏轼"白雨跳珠乱入船"的动静对比，在矛盾中达成和谐。

"寒声"二字可见炼字功夫。不同于白居易"夜深知雪重"的触觉描写，徐照通过听觉传递寒意，让声音带着冷气渗入身心。这种手法可比林逋"暗香浮动月黄昏"，都是用单一感官触发多重感受。"似雷"的比喻既显水势，又暗藏时间线索——需要积蓄力量的水流在深夜爆发，暗示诗人辗转难眠的状态，与李清照"守着窗儿独自怎生得黑"的孤寂形成呼应。

全诗结构很像宋代院体画：首句铺陈环境，次句突起波澜，三句收束铺垫，末句揭开画面。这种起承转合的设计，符合宋代文学注重逻辑的特点。作为永嘉四灵之一，徐照这首诗既有贾岛"推敲"的苦吟痕迹，又带着杨万里"诚斋体"捕捉生活瞬间的灵动，体现南宋诗歌传承与创新的特点。

初生如金钩，将满如玉盘。

古人爱明月，月色疑可餐。

贾岛倚长杉，精魂化蟾间。

李白捉皓色，狂不如波澜。

何为梅山翁，见月长兴叹。

月多照予愁，未久先掩关。

《玩月》以月亮为线索，串联起古今诗人对月色的喜爱与想象。开篇"初生如金钩，将满如玉盘"，用金钩比新月，玉盘比满月，把静态的月相变化写成动态的过程。这种用器物比月亮的传统，可以追溯到李白"小时不识月，呼作白玉盘"的天真想象，但徐照写得更加精巧，金玉相映间藏着时光流逝的深意。

诗人接着点出"古人爱明月"的共同情感。月色变得像可以品尝的东西，如杜甫"四更山吐月"的"吐"字——月光仿佛能触摸，既照亮山河，也滋养诗心。贾岛"倚长杉"的身影与"精魂化蟾"的传说交织，道出寒士对明月的寄托；李白"捉皓色"的狂态，正对应他"欲上青天揽明月"的浪漫。这些对照既显笔力，更见月色包容万物的魅力。

写到"梅山翁"时，突然转到现实角度。老人望月感叹，诗人闭门避愁，与前人赏月形成对比。张潮《幽梦影》曾说"新月恨其易沉，缺月恨其迟上"，徐照却说"月多照予愁"，翻出新意：不是月亮不懂人心，而是人间本来就有遗憾。这种矛盾心情，就像谢庄"隔千里兮共明月"的惆怅，月光穿越时空，照见古今共同的悲欢。

全诗结构像月亮运行，从描写月相到追忆古人，最后回到自身感受。贾岛、李白的典故不是简单堆砌，而是以月为镜，反映诗人对理想与现实的思考。结尾"未久先掩关"特别耐人寻味：关门动作既像逃避愁绪，又像守护心中月光。这种含蓄的写法，就像王维诗中"空山不见人，但闻人语响"的意境，给读者留下想象空间。