李可染画执传统如金绳破窠臼似铁帚 昔齐黄门下，尽得南北宗真传

夫绘事之要，贵在通变；丹青之髓，存乎古今。若李公可染者，执传统如金绳，破窠臼似铁帚。昔年立雪齐黄门下，尽得南北宗真传；壮岁问道欧陆山川，暗参光色影玄机。今试以四六骈俪，摹其艺道，然尺素难摹太行骨，寸毫怎写漓江魂？

第一章：师古筑基

溯其早年，临摹为日课：四王丘壑列案头，石涛云烟入梦来。尝摹范宽《溪山行旅》，笔笔皆带关陕风霜；临龚贤《千岩万壑》，墨墨俱含金陵烟雨。尤重宋画之"三远"法：郭熙《早春图》中悟高远，李唐《万壑松风》得深远，马远《水图》十二品会平远。此等"打进去"功夫，非积廿载寒暑不可得。故其腕底树石，皆带宋元筋骨；笔下云水，暗藏明清血脉。

第二章：破茧成蝶

然李公岂甘做茧中蚕？当其壮岁变法，真如凤凰涅槃。昔年师齐璜，白石翁诫曰："学我者生，似我者死"；问道黄宾虹，虹叟授以"五笔七墨"法。遂以碑学笔意入画：中锋如锥画沙，积墨似鼎铸铜。更创"逆光山水"之法：万山背光处，墨渖淋漓若青铜器；层林向明时，朱砂璀璨如烈火燃。此等"冲出来"气魄，非具扛鼎之力者不能为。

第三章：中西化合

若论化合中西，李公堪称典范。昔游德意志，观伦勃朗光影魔术；赴法兰西，品印象派色彩玄机。乃以东方笔墨为体，西洋构成作魂：满幅构图如交响乐章，黑白对比若钢琴键鸣。尤擅处理逆光：山脊镶金边，恍若神佛背光；屋舍沐夕照，恰似舞台追光。此等创造，非通晓古今中外者不能梦见。

第四章：黑墨神光

至其用墨，真可称"黑入太阴"：积墨七遍犹嫌不足，破墨三渗更觉神奇。观《万山红遍》，墨底沉雄如夜，朱砂炽烈胜火；赏《漓江胜境》，青黛空蒙若梦，留白澄明似镜。尤以"李家黑"独步天下：浓墨处可闻金石声，淡墨间能见月光痕。黄宾虹"浑厚华滋"在此升华，龚半千"积墨法"于斯突变。

第五章：写生变法

若论写生之功，李公堪为表率。九赴漓江，江纹水痕皆入粉本；七上黄山，云涛松韵尽归楮素。尝对景造境，日写生稿三十幅；更追光捕影，夜研墨法至五更。尤以"对景创作"开新径：太行之雄浑非古法可状，遂以碑版笔意写之；江南之秀润非旧皴能传，乃用没骨渲染成之。此等师造化之功，非具哲人眼、匠人心者不可为。

第六章：薪火相传

然李公岂独善其身？更立"苦学派"以传灯。授徒必先课书法：篆隶筑基，魏碑立骨，行草养气。教学首重写生训："不与照相机争功，要与造物主对话"。尤倡"东方既白"论：谓二十世纪东方艺术当如破晓，其《巍巍万重山》系列，正乃晨光初现之证。门下桃李，今已蔚然成林；艺苑法乳，必将泽被后世。

结语：墨魂长存

嗟乎！李公往矣，墨香犹烈。观今之画坛，崇洋者每失根柢，守旧者常缺新意。回望李家山水，如对夜明星辰：其"以最大的功力打进去"之执着，"以最大的勇气冲出来"之胆识，恰为艺道真谛。乃知大家风范，必如李公者：左手挽传统巨匠，右手携现代精神，胸中藏天地大美，笔底生宇宙玄机。如此，则中国画脉，必如长江出峡，奔流到海，永无竭时！