没一点眼力见

“没一点眼力见。”这是北方人批评人的一句话，意思是说，这人反应迟钝，或者比较木讷，遇到事，不会做出让人喜欢的反应。有眼力见，即是，看见人和事主动作出别人需要的动作反应。

用北方音说的时候，类似“眼力架”，一般都用“眼力见”三个字代替，估计意思也比较接近。我属于比较迟钝的人，大多数时候都属于没有眼力见的。

这篇文字不是在分析没有眼力见的原因及对策，我想用的是“眼力见”这个词的另外一层意思“见眼力”。“眼力见”更多应用在为人上，处事的时候，很多时候要考察一个人的眼力，即见识。

网上有个笑话，说的是溥仪买票进故宫游玩，看见几个专家在讨论几幅古画上人的身份，有个专家指着一幅画，非常肯定地对别人说，这张画上的人是醇亲王。

专家说的那么肯定，且那么的不容置疑，溥仪有点受不了。还是轻轻地说了一句“那不是醇亲王，那是怡亲王。”

专家非常不屑地蔑了溥仪一眼。

为了避免尴尬，溥仪只好亮明身份“醇亲王是我亲爹，我一定是认得他的。”

这件事我估计是个段子，类似的还有专家为文物的真伪做辩论，专家言辞凿凿地说这是皇帝的把玩件，溥仪说，他小时候就没有见过这东西。

段子说的是一个眼力的问题，眼力还是见识积累的结果。话说奥运会开幕式要找艺术总监，对艺术总监的基本要求是，必须得有音乐上的鉴赏力，可大众熟知的张艺谋在音乐上好像没有展现过特殊的才能，最后，评委还是把票投给了张艺谋。评委的理由是，张艺谋的耳朵里装了上万首音乐，有这样深厚的音乐积累，谁也不敢怀疑他的音乐驾驭能力。结果不说，大家都知道了。

在所有的艺术门类中，书法作品我看的比较多一些，一幅书法作品摆在我的面前，虽然说不出百分之百的对，但是说个八九不离十还是问题不大的，毕竟眼里装过一些古碑古帖，以及名家的作品，也看过一些展览，基本的审美还是有一些的。对于绘画，相对来说就弱了。

前一段时间，正好中午有段闲暇，我便利用起来了，一张张地翻阅八大山人、扬州八怪、元四家等古代名家的画册。对于不懂绘画的我来说，开始翻阅的时候，真的感觉盲人摸象，有感觉无印象，不知道好坏，不懂得优劣。以我学习的经验，我还是保持了阅读的习惯，保持了翻阅的节奏。

原本以为自己坚持不了几天，这样不过脑子的翻阅，估计不会有什么效果，直到有一天，我看见了朋友画的鱼，我又联想到八大山人的鱼。那是没有水的游鱼，原本以为它在空游，可真的沉浸其中，感觉鱼非常鲜活地在水里游着，我突然就觉得自己看懂了。

就在我大量翻阅画册一个多月后，我参与了一次书画评审活动，书法不用说，90%看对且看准，那是没有问题的，我甚至都能说出作品的出处，以及作品的师承关系。个别看不出的，不是眼力问题，而是功力问题，因为，我的功力没有达到书法者付出的努力。

对于绘画，又是另外一番天地，以前非常不屑的梅花图、松树图、深山图，因为发现了他们在历史上的传承，渐渐地品出了他们的味道，尤其是，通过欣赏展品，我看出了绘画该有的传承和创新，这真的让人兴奋不已。看到以现代楼肆代替传统的深山小屋，也许会有稍许的不适，但是很快就会适应，假如用水墨画出现代生活用品，或者银行的金融工具，那就不是创新，而是瞎胡闹。我看到了扬州八怪的竹子，我看到了吴四家的梅花，我看到了新安画派的密不透风，我还看到了文人的高山流水。当然，也看到了大痴道人的富春山居，当然，山居图大多是局部，毕竟后来者没有黄公望的视野、笔力和胸怀。艺术都是相通的，由书画到摄影，自己多少算是掌握了基础的美学入门知识，这是欣赏时非常可贵的能力。

在欣赏艺术品的同时，我还保持了艺术家该有的谦虚和谨慎，看不懂的不仅不要乱开口，而且还要向在场的专家进行请教，他们会告诉我作品的传承，他们会指出作品的创新，他们甚至会说出作品该有的样式和格调，而这些都是很多人倾其一生去领悟的。

我不知道是因为增长了眼力见，而让我有了更多的眼力，还是因为有了眼力，所以见识就更多了。无论如何，我的眼力确实得到了较快速度的增长，这是非常好的一个习得。

我理解当时奥运会的总导演要选择张艺谋了，假如我们把古今名画都藏在脑子里，谁敢说，不懂绘画的你，没有眼力见呢？