2024年末，穿书重生剧接连上映，热闹非常。开局一手烂牌，一路开挂逆天改命，这样的戏码确实是爽到飞起。

这条赛道绝对是大有可为。但相较网文的遍地开花，“穿书剧”和“重生剧”由于种种原因，还处在发展初级阶段。

我的视野里，真正算得上出圈的穿书剧只有2020年的《传闻中的陈芊芊》以及最近的《永夜星河》；原著带有重生概念的剧集，比较成功的有今年的《九重紫》《墨雨云间》和去年的《宁安如梦》。

严格来说，重生和穿书从题材类型上都可以看作是“穿越”的亚种。一个是穿到死前某个节点重新“读档”；一个是穿进虚构世界完成几乎不可能的任务。

比起传统的穿越，这两种设定游戏感更强。相较于传统穿越重在古今冲突，穿书和重生的核心爽点都在于主角提前了解“剧情”，而且往往是身处绝境，却能凭借信息差和智慧逆风翻盘。

这两种设定，都直击观众心底想要逆天改命的愿望，爽感和代入感极强。

穿书和重生是爽剧赛道的流量密码。但长剧集在相关领域的开发受限颇多，很难在“去其糟粕，取其精华”的同时，精准击中观众需求。

胆大心野的微短剧在这条赛道上反而走得更加大刀阔斧。

长剧设定扎堆，微短剧花样百出

一部作品火了，其他作品就跟风而动，这是常见现象。但对于主打设定新奇的穿书、重生剧来说，更为致命。

在这方面，穿书剧的问题尤为突出。

比如，讲述现代差生李福珠穿到漫画世界的《奇妙的命运呀》，虽然是穿越到古代，但核心设定还是让人不由联想到经典漫穿韩剧《W-两个世界》；

再比如丁泽仁、宋伊人主演的《花青歌》，则走的是穿书赛道经典的女作者穿成恶毒、炮灰女配路线。这种设定拍好了是经典，稍有差池就会被骂“贴牌”复制。

这样的因循跟风，使得穿书这种本该脑洞大开的题材类型，却反而缺乏新意，看一眼就似曾相识。

其实，这类作品只要稍加一点儿新意，就往往能收获不错的播出效果。

比如2022年沈月、陈哲远主演的《我的反派男友》，讲述的是书中的反派男主，反穿到现实世界的故事。

反穿的设定还算新颖，因此这部剧虽算不上出圈，但豆瓣评分7.5的战绩，在同类作品中也算不俗。

此类剧集中，值得一提的还有2021年凤小岳、卜冠今主演的《我的巴比伦恋人》。

这部剧讲述的是社恐女主与日记中穿来的巴比伦王子相恋的故事。它在同类作品中显得脑洞清奇，播出效果也算得上出类拔萃。

相比之下，微短剧的脑洞就大得多了。

比如S级微短剧《执笔》，虽然这部剧讲述的也是恶毒女配逆天改命的故事。

但它不只将穿书当作一种讲故事的手段，而是通过“命书”以及“执笔人”的设定，直接展现了NPC察觉自己被“执笔人”操控的事实，甚至觉醒的过程，大胆而有新意。

再比如，讲述女主穿书后通过操纵时间一路逆袭的微短剧《我在后宫操纵时间》；讲述女主穿入剧中成为恋爱脑女配的《恋爱脑求生指南》；女主错误攻略腹黑男二，而后直球猛追男主的《攻略三年半，系统说我搞错对象》；以及全员配角，合作逆袭做主角的《超时空恋人》。

这些微短剧的设定花样百出。而操纵时间、克服恋爱脑、攻略错对象、合作“升番”这些设定，即使放在长剧中也无伤大雅。

长剧重重铺垫，微短剧单刀直入

相比穿书剧，改编自重生小说的长剧集处境更为尴尬，往往需要一些巧妙转化才能落地。

大部分长剧集要么把关键设定自我切割，要么为了圆设定浪费过多笔墨。

比如张晚意、任敏主演，改编自《首辅养成手册》的《锦绣安宁》，索性去掉了重生设定，但为了贴合原著剧情做了很多铺垫。

张凌赫、赵今麦主演，改编自《长公主》的《度华年》，则用模糊的话本小说方式，勉强保住了主角了解命运走向的设定，但重生的设定也变得扑朔迷离，让人看得云里雾里。

孙怡、金翰主演，改编自《玉昭词》的《今夕何夕》相对大胆一些，由于原著本身就有一些精怪之类的超现实设定，剧集干脆借鉴了哪吒莲藕塑身的神话设定来解决重生问题。

设定问题固然要解决，但如果为了解决设定而大费周折，故事本身却不够精彩，就不免本末倒置、喧宾夺主了。

况且重生题材限制虽多，但还是有成功案例的。这就说明，还是有四两拨千斤的空间。

比如改编自《嫡嫁千金》的《墨雨云间》，就简单将重生改编为被杀未遂、冒名顶替，既干净利落，又保留了核心冲突，节奏和风格也明显向短剧靠拢。

同题材微短剧确实更加简单直接，开门见山。

比如《重生宠妾进阶录》《重生嫡女只想虐渣》《重生后她投入死对头怀抱》，直接到看标题就知道大概剧情，生怕让观众费一点脑子。

同时，微短剧快节奏、多反转，故事密度按分钟计算的特点，也与重生题材的适配度很高。

比如今年上线的《凤池生春》，重生女主开篇就被侵犯，当晚手起刀落，用计反杀三个仇人。

长剧需要筹谋二十集的事儿，这部微短剧几分钟就解决了。而后女主一路砍瓜切菜，主打一个高效，绝不拖泥带水。

这样观众能以最短的时间成本，感受最大化的爽感，这对重生题材说尤为重要。

长剧坚持质感，微短剧“爽”字当先

虽然微短剧单刀直入、花样百出，长剧集还是有它无法轻易撼动的优势。

即使是在穿书重生这类相对剑走偏锋的垂类赛道，相比微短剧，长剧集的质感也十分突出。

这种质感，首先体现在世界观的完善上。

高概念类剧集，世界观的建立是地基。重生的前后时空、穿书的虚构世界和穿越系统，都是营造沉浸感的关键。

这方面，微短剧就像是切片，只见树木、不见森林，爽则爽矣，不成系统。

而长剧集则能够构建出一个完整而宏大的世界，让人沉浸其中。

比如《永夜星河》创造出的仙侠世界观，不亚于纯正的仙侠剧，而穿书系统和攻略任务也逻辑自洽，形成了一种戏剧真实。

如此，造梦的代入感就远超摆明自嗨的微短剧。

同时，从更深的层次来说，优质的穿书、重生长剧也依然没有放弃思考与表达。

比如，最近热播的《九重紫》通过窦昭努力掌握自身命运的过程，展现了女性的自我成长和独立意识；

比如《传闻中的陈芊芊》通过花垣城重女轻男的设定，对于性别处境问题看似戏谑的探索；

再如《宁安如梦》通过姜雪宁人生重来之后的变化，探讨了善恶选择与如何把握命运的人生哲理。

相比之下，大部分同题材的微短剧确实显得塑料感过重。比如重生类的《偏爱王牌千金》《重生女友是大佬》《脱缰》；穿书类的《恶女穿书：勾帝心，坐凤位》《夫君大人别怕我》《说好的压寨夫君你怎么是太子》等等。

如果从作品整体质感来看，穿书、重生类长剧集还是有着绝对优势的。长剧集只要坚持在世界观、服化道和主题深挖上的优势，同时适当吸收微短剧的长处，往可行的方向大开脑洞，这类带着强烈设定优势的作品，势必会蓬勃发展。

而微短剧，则不妨把握住相对自由的创作空间，不断翻新脑洞，以巧劲儿制胜。

总归，穿书、重生都属于戏剧假定性的一种，长剧也罢，短剧也罢，都带有造梦慰藉的属性，大胆去用就是了。

【文/云看天】