2024年Q4古装剧竞赛已经鸣锣敲响，随着《锦绣安宁》《七夜雪》《春花焰》步入尾声，三部大剧《大梦归离》《永夜星河》《珠帘玉幕》相继开播，古装剧的PK正式进入白热化阶段。

《大梦归离》《永夜星河》均是古装奇幻题材，走仙侠、志怪或穿书路线，而于昨日开播的《珠帘玉幕》则是这波古装剧中唯一一部“落地”的作品，其以现实主义创作手法演绎古代商业世界，展现古丝绸之路历史画卷。

剧中女主端午（赵露思 饰）是采珠奴出身，后期凭借其聪明才智和努力，逐渐成长为一代成功女商人。

目前来看，《珠帘玉幕》从创作思路、历史考据、人物设定等方面均有所突破，剧中涉及古代珠宝行业从生产、物流到营销各个环节，描绘了中国古代商业世界画卷。

实际上，《珠帘玉幕》早已露出“爆款相”。这部剧播出前优酷站内预约人数突破500W，播前站内热度登顶2024优酷剧集播前热度值；上线仅一天平台热度已突破8000，并登顶猫眼专业版剧集榜单TOP1、微博剧集影响力TOP1。

一边是古装剧对于创作规律的坚守，一边是极具创新意识、以现实主义手法创作的“落地”古装剧，《珠帘玉幕》在Q4这波古偶剧中已杀出重围。

以现实主义手法操刀古装传奇剧

近两年，不少古代女性创业剧登上观众必看名单，古偶剧里也有夹杂创业元素的先例。但这些剧集要么尚在创作、筹备阶段，要么其创业经商情节较浅，主要是辅助恋爱主线。

《珠帘玉幕》属于此类别中“第一个吃螃蟹的人”。

前四集，观众能发现其跳脱出古装剧创作的常规套路。古代霸总、落难千金、先婚后爱的三板斧均没有出现，而是基于唐代底层劳工采珠奴的残酷现实切入，引出女主端午的“逃亡”之旅。

女主如何白手起家闯出一片天，成为剧集最引人入胜的悬念。

《珠帘玉幕》的创新主要体现在以下三点：

第一，女主端午并非名门千金，身边没有靠山，也无任何任性、骄蛮的条件，而是一名出身底层的采珠工。

她的工作环境恶劣、艰苦，目睹过人性险恶，也经历过九死一生，但凭借自身本领和聪慧的头脑突出重围，逃离珠场。

这也引出了整部剧的特殊格局和氛围。唐朝时期的各路官商为了敛财，非法开设珠场，虐奴采珠，女主就身处于这样一个鱼龙混杂的江湖中“讨生活”。观众跟随她的视角面对重重危机，爽、虐兼有，是一种游戏式的沉浸体验。

第二，剧集以现实主义手法讲述女性创业，制作和创作层面都足够“落地”。

其中，世界观的落地、环境的落地、情感的落地，造就了剧中商业世界的现实质感，避免了备受诟病的“古偶式悬浮”。

主创通过详细的考察展现了中国古代珠宝商贸文化、中国古丝绸之路文化。

《珠帘玉幕》制片人张元欢称，女主的故事从海上丝绸之路的重要始发港口——广西合浦开始，到广东广州，再到陆上丝绸之路重要通道的河西走廊，足迹遍及中国古代丝绸之路，以跑地图、开副本的形式，逐渐呈现了女主端午进阶成功女商人的故事。

据《珠帘玉幕》历史顾问、河南大学历史文化学院教授、博士生导师曹建墩介绍，本剧参考了严耕望《唐代交通图考》、张星烺《中西交通史料汇编》、谭其骧《中国历史地图集》等资料和相关的研究成果，对唐代丝绸之路做了详细的考证。

另外，主创对唐代各个时期的物价水平、官员收入状况，以及南珠等珠宝的价格也都做了详细的研究，力求打造一部经得起推敲的“古代珠宝经商公路片”。

第三，以古代商业社会和现代商业社会形成对照。剧中涉及到的古代商队、店铺、官员职级，与现代的商业社会均有所对照，古今对话凸显了它的现实意义。

比如，剧中有拍卖珍珠的情节。实际上，中国最早的拍卖活动在魏晋寺院中就已出现。到了唐朝初年，寺院中流行“唱衣”的做法，也是在这个时期出现了“拍卖”一词。

《珠帘玉幕》从题材、故事、人物到制作，都力求真实性和具有生活质感，其游戏化设置、跑地图式的叙事手法也令人耳目一新。

蒲草系女主如何开启“跑地图”经商征程

要创作一部“经商大女主”的戏，故事厚度与人物层次就要到位。

《珠帘玉幕》既要讲女主凄惨，历经苦难的奴隶生涯，也要讲她绝地求生、不甘沉沦的豪情热血，更不能少了她开眼界、见天地的经商过程。

导演谢泽称，之所以说《珠帘玉幕》的故事是一个跑地图的形式，是因为剧集分为不同的篇章，每个篇章都有不同的环境。

“女主的人生前三十年一直都在奔波当中度过，从合浦、广州，到西域大漠，再到扬州。随着剧情的展开，会呈现给观众许多不一样的画面，包括大海、大漠、草原、合浦珠场采珠奴集聚的孤岛，自然环境异常丰富。”

《珠帘玉幕》还搭建了一个真实的海底世界，从改造泳池，到水下棚拍，呈现采珠奴海底搏斗，花费了很多精力。

剧中，船舱的拍摄按照古代船舱1:1还原，每个层级的人住在船舱什么位置、怎么住，都有讲究。

《珠帘玉幕》总编剧府天用三个层面来解读女主。

第一层是人物的底色和原始动力。端午身上极致的孤独、不甘沉沦、在黑暗中对光明的渴望等特点，驱使她逃离珠场。她身上既有海水般的清冷，也有热血少女漫主角一样不服输、不认命的特点。

第二层是坚韧和聪慧。端午能够凭借耐力和技巧在珠场杀出重围，又能够像海绵一样善于学习和吸收新知识，对珠宝的包装、销售一点就通，是头脑冷静、极具智慧型的女主。

第三层是端午作为人的主体性和进步性。特殊出身决定了端午很难把依靠男人作为克服困难的手段，她更多是希望依靠自己来达到目的，这符合了当下观众喜闻乐见的女主形象和品质。

而端午的身边已出现了两个男人，分别是燕子京（刘宇宁 饰）和张晋然（唐晓天 饰）。

燕子京是外表暗黑、重利，内心渴望爱的神秘西域商人，前四集中他与端午有些上下级既视感。

张晋然多次帮助端午解困，是性格阳光、生活顺遂的谦谦公子，直到接触端午之后，才逐渐认识到一个真正残酷的世界。

后续女主与二人的对手戏，也是观众期待的重点。

2024古装剧之战，为何是优酷赢了？

2024年也是国内古偶剧市场的裂变之年。不少大制作、高概念剧集播出不如预期，让业内外都在重新审视起S级古偶剧的创作和演员搭配模式。

这其中，优酷在今年古装女频剧方面成绩亮眼之余，也在原有赛道上有所突破，不少黑马古装剧都诞生在优酷。

据云合数据统计，截至今年九月底，集均破2000W的古偶剧有7部，优酷占据4部。

《珠帘玉幕》是优酷今年继“古偶三杰”——《墨雨云间》《惜花芷》《花间令》，以及《度华年》《春花焰》之后又一部高热度、高期待值的女频古装剧。

纵向对比，这几部古装剧在创作形式、拍摄手法、人物设定等方面都有不同程度的创新。

比如《花间令》《墨雨云间》强调极致情节、强反转和人物对调；

《度华年》有“重启人生”的设定和年轻演员的新鲜搭配；

《珠帘玉幕》则是“古代经商公路片”定位和现实主义手法的碰撞，令人眼前一亮。

这些高热剧集，也基本都突破了一些长剧集的局限性。

首先，在内容上强化高效叙事，集集都是高能情节；

其次，角色更立体、更突破常规，不搞路径依赖和人设重叠，主打每个主角都是“颜色不一样的烟火”；

第三，这些剧集已经走出“披着各类题材的外衣谈恋爱”的狭窄母题，转向探讨女性的个人成长和自我选择，紧跟当下观众的价值观转变。

事实证明，只有懂内容、懂用户的创作方法，才能让作品在市场中不断收获认可。优酷的这部古装剧新星《珠帘玉幕》，后续还能给观众带来多少惊喜，让我们拭目以待。

【文/无花果】